tag:blogger.com,1999:blog-57645528058180779752024-03-13T22:07:45.463+01:00Puro Estilo MilongueroUn blog di tango tutto italiano per condividere aneddoti, musica, commenti, impressioni sul tango di Buenos Aires. Il blog dell'A.C. Salon Baires per diffondere la cultura del tango curato da Paolino Fierro. No te lo pierdas!Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.comBlogger74125tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-43118246726846598792017-12-04T11:21:00.000+01:002019-12-03T16:53:05.230+01:00El dia internacional del tango<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://images.clarin.com/2016/09/22/BJDkJptEl_1256x620.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="395" data-original-width="800" height="196" src="https://images.clarin.com/2016/09/22/BJDkJptEl_1256x620.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"></span></div>
<span style="font-size: small;"><span class="photo "></span></span></div>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">L’11 dicembre si celebra in tutto il mondo “el dia internacional
del tango” per ricordare la nascita di due grandi del tango:”La Voz”
(Carlos Gardel, nato l’11 dicembre del 1890) e ”La Música” (Julio De
Caro, nato l’11 dicembre del 1899).</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Una data che, per le parole del suo creatore Ben Molar, Académico de la Academia Nacional del Tango e Académico<span class="text_exposed_show"> de la Academia Porteña del Lunfardo, venne pensata in modo piuttosto singolare.</span></span></span><br />
<div class="text_exposed_show">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Era
la notte del 1965. Ben Molar si stava incamminando verso la casa di
Julio De Caro per festeggiarne il 66° compleanno, quando gli venne
l’idea: associò la data di nascita di Gardel con quella di De Caro,
penso’ che fosse il caso di ricordarli entrambi con una festa.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">La
propose al Segretario della Cultura della Città di Buenos Aires, Ricardo
Freixa, il quale non era contrario ma gli chiese che la proposta
venisse sostenuta dalle Istituzioni del Tango , Enti, Società,
Associazioni.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Ben Molar raccolse presto le adesioni consegnò l’elenco richiesto con le firme di:</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Sadaic (Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Musica)</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Asociación Amigos de la Calle Corrientes</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Asociación Argentina de Actores</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Casa del Teatro Fundación Banco Mercantil</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> La Gardeliana Radio Rivadavia</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Sade (Sociedad Argentina de Escritores)</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Sindacato Argentino de Musicos</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Unión Argentina de artistas de Variedades</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Academia Porteña del Lunfardo</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"> Fundación Banco Mercantil</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Nonostante
le firme dei prestigiosi Enti e le ripetute sollecitazioni di Ben
Molar, Ricardo Freixà temporeggiò fino a quando, nell’inverno del 1977, a
poche settimane dall’11 dicembre, Ben Molar per l’ennesima volta chiese
a Ricardo Freixà un incontro in occasione del quale gli intimò una
specie di ultimatum:</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">L’11 dicembre di quello stesso anno avrebbe
autonomamente organizzato un grande Festival del Tango al Luna Park per
proclamare El Dia del Tango davanti alle televisioni e ai giornali.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Il
Luna Park è storicamente il tempio del pugilato e il gestore, una sorta
di mito, Tito Lectoure, conosciuto in tutto il mondo come “Tito” si
mostrò favorevole all’iniziativa di Molar, nonostante lo scetticismo sui
numeri, ipotizzava una presenza di non più di 2-3 mila persone a fronte
della capienza dello stadio di 20 mila posti.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Il 29 novembre del
1977 a due ore di scadenza dall’ultimatum si produsse il miracolo,
ossia, la promulgazione del Decreto, anelato per tanti anni.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Così
il 29 novembre del 1977 Ben Molar ricevette la comunicazione della firma
del decreto Nº 5830/77 della Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires
con il quale veniva istituito “el dia del tango”.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">L’11 dicembre
venne organizzato il festival ed il successo fu strepitoso. Schierate le
orchestre più celebri, i cantanti più famosi, i migliori ballerini.
Julio De Caro, emozionato per lo scenario ricevette l’applauso di quasi
15 mila persone che cantavano Feliz cumpleaño per i suoi 78 anni.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Non
accontentandosi del dia del tango, Ben Molar pretese qualcosa di più:
chiese El Dia Nacional del Tango, anche per evitare che ogni città o
ogni provincia proclamasse una data diversa dall’altra.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Ne parlò
al dottor Raúl Alberto Casal, Segretario di Stato della Cultura de la
Nacion che gli chiese a sua volta di organizzare uno spettacolo di tango
al Teatro Cervantes. Ben Molar accettò in cambio del Decreto. Lo
spettacolo, simile a quello del Luna Park, si concretizzò il 23 dicembre
del 1977.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Nel bel mezzo della serata si accesero tutte le luci e
Ben Molar proclamò al microfono l’11 dicembre “Dia Nacional del Tango”,
oggi dia internacional del tango, per dichiarazione del Governo con
decreto n° 3781/77 del 19 dicembre.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;">Fonte: BsTango di Nicola De Concilio</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span class="photo "></span></span></div>
</div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-14859279316315152962017-02-02T18:34:00.000+01:002017-02-02T18:55:28.264+01:00El Tano Fiorentino... "El" cantor de orquesta<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/y2gg4FxpeZI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/y2gg4FxpeZI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Fiorentino nació en Buenos Aires, en el barrio de San Telmo, el 25 de setiembre de 1905 y murió en un accidente en Mendoza el 11 de setiembre de 1953. Hacía 25 años que cantaba profesionalmente."></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Fiorentino nació en Buenos Aires, en el barrio de San Telmo, el 25 de setiembre de 1905 y murió en un accidente en Mendoza el 11 de setiembre de 1953. Hacía 25 años que cantaba profesionalmente.">Fiorentino nasce a Buenos Aires, nel quartiere di San Telmo, il 25 settembre 1905
e muore in un incidente a Mendoza l'11 settembre 1953. E 'stato per 25 anni
cantante professionista.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Se dijo que con él nació el cantor de orquesta, y tal vez fuera así no más, porque antes había habido cantores) Charlo, Irusta, Roberto Díaz (que cantaban con orquesta, pero no formaban parte de ella.
">Si disse che era nato cantante d'orchestra, e forse era proprio
così, perché precedentemente c'erano stati tanti cantanti (Charlo, Irusta,
Roberto Diaz), ma nessuno di essi formava parte di un'orchestra. Ai tempi dell'estribillista il nome del cantate non veniva neanche stampato sull'etichetta del disco.....</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Se dijo que con él nació el cantor de orquesta, y tal vez fuera así no más, porque antes había habido cantores) Charlo, Irusta, Roberto Díaz (que cantaban con orquesta, pero no formaban parte de ella.
"><br /></span><span title="Fiore tenía un hermano violinista -Vicente- y él mismo era bandoneonista.">Fiore aveva un fratello violinista </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Fiore tenía un hermano violinista -Vicente- y él mismo era bandoneonista.">-Vicente- </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Fiore tenía un hermano violinista -Vicente- y él mismo era bandoneonista.">ed egli stesso era un fior di bandoneonista. </span><span title="En 1927 tañía su instrumento en la orquesta que Juan D' Arienzo lideraba en el "Chantecler" y, cuando era el caso, se les animaba a los estribillos.">Nel
1927 suonava il bandoneon nell'orchestra che Juan D 'Arienzo faceva esibire al "Chantecler" e, qualche volta, in particolari momenti della serata si esibiva cantando il ritornello.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Al año siguiente ya estaba en la de Juan Carlos Cobián: con ella, el 11 de julio de aquel año grabó el tango ¿Me querés?, del director del conjunto.">L'anno
successivo era in quella di Juan Carlos Cobian: con essa, l'11 luglio dello stesso
anno ha registrato il tango Me querés, dello stesso Cobian.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces ya había grabado con Francisco Canaro y, ocasionalmente, con Roberto Firpo.">A quel punto aveva già registrato con Francisco Canaro e di tanto in tanto con Roberto Firpo. Nella </span><span title="En su carrera estuvieron también la orquesta de Julio Pollero, la de Pedro Maffia, la Víctor y, por supuesto, el conjunto de su hermano.">sua carriera ha fatto parte anche dell'orchestra di Julio Pollero, di quella di
Pedro Maffia, della Tipica Victor e, naturalmente, di quella di suo fratello. </span><span title="En 1931 hubo una aventura en Berlín, con Los Ases del Tango, como bandoneonista y estribillista, y un regreso apresurado, al cabo de ocho meses económicamente muy duros (se asistía a los opresores de la República de Weimar; Adolf Hitler había afilado sus garras">Nel
1931 si avventurò a Berlino con Los Ases Tango, come bandoneonista ed
estribillista, ma rientrò in patria frettolosamente dopo otto mesi molto duri sul piano economico, ma soprattutto per le tensioni sociali derivanti dai contrasti tra </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="En 1931 hubo una aventura en Berlín, con Los Ases del Tango, como bandoneonista y estribillista, y un regreso apresurado, al cabo de ocho meses económicamente muy duros (se asistía a los opresores de la República de Weimar; Adolf Hitler había afilado sus garras">Adolf
Hitler e </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="En 1931 hubo una aventura en Berlín, con Los Ases del Tango, como bandoneonista y estribillista, y un regreso apresurado, al cabo de ocho meses económicamente muy duros (se asistía a los opresores de la República de Weimar; Adolf Hitler había afilado sus garras">gli oppressori della Repubblica di Weimar.</span><span title="y estaba al acecho).
"><br /></span><span title="Ya en Buenos Aires se incorporó como estribillista en la orquesta de Roberto Zerrillo, se presentó como solista, cantó con Los Poetas del Tango (Héctor María Artola, Miguel Nijenshon, Miguel Bonano, Antonio Rodio) y con Ricardo Malerba.">Tornato a Buenos Aires entrò </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Ya en Buenos Aires se incorporó como estribillista en la orquesta de Roberto Zerrillo, se presentó como solista, cantó con Los Poetas del Tango (Héctor María Artola, Miguel Nijenshon, Miguel Bonano, Antonio Rodio) y con Ricardo Malerba.">nell'orchestra di
Roberto Zerrillo </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Ya en Buenos Aires se incorporó como estribillista en la orquesta de Roberto Zerrillo, se presentó como solista, cantó con Los Poetas del Tango (Héctor María Artola, Miguel Nijenshon, Miguel Bonano, Antonio Rodio) y con Ricardo Malerba.">come cantor estribillista, successivamente si presentò come solista cantando con i poeti di
Tango (Héctor María Artola, Miguel Nijenshon, Miguel Bonano, Antonio
Rodio) e con Ricardo Malerba.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Ya en Buenos Aires se incorporó como estribillista en la orquesta de Roberto Zerrillo, se presentó como solista, cantó con Los Poetas del Tango (Héctor María Artola, Miguel Nijenshon, Miguel Bonano, Antonio Rodio) y con Ricardo Malerba.">Siamo giunti al </span><span title="Llegamos a 1938. Aníbal Troilo, que no había podido seducir a Rodríguez Lesende para que cantara en su flamante orquesta, lo llama a su lado.">1938. Entra in scena Aníbal Troilo, che non era stato in grado di sedurre
Rodriguez Lesende, che a quel tempo era il cantante più gettonato, a cantare nella sua nuova orchestra, e lo chiama al suo
fianco. Aveva 33 anni</span><span title="Tenía entonces 33 años, la edad en que Gardel asumió plenamente su destino tanguistico.">, l'età in cui Gardel aveva abbracciato definitivamente il tango come sua forma di espressione artistica. </span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Algunos dicen que el cantor Fiorentino nació el día que entonó su primer tango junto a Troilo y Orlando Goñi.">Alcuni dicono che il concetto di cantor de orquesta sia<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span>nato il giorno in cui Fiorentino ha cantato il suo primo tango con Troilo e Orlando Goñi. </span><span title="Cátulo Castillo canonizó aquella tríada memorable en versos estremecidos.">Catullo Castillo stigmatizzò quella </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Cátulo Castillo canonizó aquella tríada memorable en versos estremecidos.">triade </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Cátulo Castillo canonizó aquella tríada memorable en versos estremecidos.">memorabile in versi favolosi e ormai dimenticati: «<i>Orlando Goñi te grita desde la bruma de un piano: / Vení, Francisco, que ahora sos vos el que paga el gasto. / Y vuelven horas lejanas y es el mismo Tibidabo / y está Pichuco en sus cosas y están hablando despacio / los duendes que hay en la noche cuando es Dios quien copa el mazo</i>»</span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Cátulo Castillo canonizó aquella tríada memorable en versos estremecidos.">.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Cátulo Castillo canonizó aquella tríada memorable en versos estremecidos."> </span><span title="/ Y vuelven horas lejanas y es el mismo Tibidabo / y está Pichuco en sus cosas y están hablando despacio / los duendes que hay en la noche cuando es Dios quien copa el mazo».
"><br /></span><span title="Fiore permaneció con Troilo durante cinco años.">Fiore rimase con Troilo per cinque anni. </span><span title="Ya se sabe que Pichuco, después de su placa inicial (Come il faut- Tinta verde, 7 de marzo de 1938), tardó exactamente tres años en retomar a un estudio de grabación.">E' già noto che Pichuco, dopo un disco iniziale (Come il faut- Tinta verde, 7 marzo 1938), tardò esattamente tre anni per
tornare a uno studio di registrazione. </span><span title="El 4 de marzo de 1941, Fiore dejó la primera de las versiones que haría con Pichuco;">Il 4 marzo 1941, Fiore registrò la prima versione di Yo soy el tango di </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Yo soy el tango, de Homero Expósito y Domingo Federico.">Homero Exposito e Domingo Federico.</span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Yo soy el tango, de Homero Expósito y Domingo Federico."> </span><span title="En el curso de su gesta troileana produjo otras muchas memorables: Tinta roja, Malena, Garúa, pero ninguna tan honda, tan tanguera, tan nochera, tan de las entrañas como la de Pa que bailen los muchachos (Troilo y Cadícamo, 16 de abril">Nel
corso della sua epica esperienza con Troilo produsse altre opere memorabili: Tinta roja, Malena, Garúa,<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span>ma nessuna così profonda, così tango, come Pa 'Que Bailen Los Muchachos (Troilo e Cadicamo
16 aprile </span><span title="de 1942).">1942). </span><span title="Nunca el tango fue expresado con tanta bravura por una voz que no era de tango, que no parecía impregnada de tabaco y alcohol, que, como la de Alberto Gómez y la de Ignacio Corsini, se habría juzgado más indicada para un coro celestial que para">Mai
il tango è stato espresso con tanta bravura da una voce che non apparteneva al tango, che non sembrava impregnata di tabacco e alcol, che, come per Alberto
Gómez e Ignacio Corsini, sarebbe stata più adatta ad un coro
celeste che a u</span><span title="un cabaret.">n cabaret. </span><span title="¿Qué filtro milagroso le habían dado a beber Goñi y Troilo a aquel bandoneonista devenido cantor -más diseur que chanteur-para convertirlo en el que, sin mucho respeto por la cronología, pero con muchísimo por la categoría, ha sido llamado el primer cantor de">Chi sa che filtro miracoloso gli avevano dato da bere Goñi e Troilo a quel
bandoneonista diventato cantante che è stato definito il miglior cantante </span><span title="orquestas típicas.
">d'orchestra.</span><span title="Lo posterior cuenta menos."> </span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Lo posterior cuenta menos.">Dopo la parentesi troliana c'è veramente poco da raccontare. </span><span title="Emigró con Piazzolla de las filas de Troilo y formó orquesta propia dirigida por quien quizá tuviera prisa en desprenderse de él.">Emigrò con Piazzolla dai ranghi di Troilo e formò la propria orchestra diretta da quel Piazzolla che forse aveva <span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">troppa</span> fretta di svincolarsi da Troilo. </span><span title="Luego estuvo con José Basso, con Alberto Mancione.">Durò poco, successivamente si unì a José Basso, con Alberto Mancione. </span><span title="El conocedor Nicolás Lefcovich ha escrito: «Antes de Troilo, nada;">Lo studioso </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="El conocedor Nicolás Lefcovich ha escrito: «Antes de Troilo, nada;">Nicholas </span></span></span></span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="El conocedor Nicolás Lefcovich ha escrito: «Antes de Troilo, nada;">Lefcovich ha scritto: "Prima di Troilo, nulla; </span><span title="después de Troilo, nada.">dopo Troilo, niente. </span><span title="Solamente sesenta grabaciones con Pichuco le dieron derecho a figurar en la historia de nuestro cancionero porteño».">Solo sessanta registrazioni con Pichuco gli hanno dato il diritto a far parte della storia del nostro canzoniere porteño". </span><span title=""D'accord".
">"D'accord".</span><span title="Se cuenta que días antes del accidente, Fiore le había dicho a un amigo: «Gardel se fue en el momento oportuno."> </span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Se cuenta que días antes del accidente, Fiore le había dicho a un amigo: «Gardel se fue en el momento oportuno.">Si dice che giorni prima dell'incidente, Fiore avesse detto ad un amico: "Gardel se ne è andato al momento giusto. </span><span title="Yo, en cambio, perdí el tren».">Io, invece, ho perso il treno. " </span><span title="Ni Gardel, ni Fiore conquistaron la fama con su muerte.">Né Gardel, nè Fiore conquistarono la fama con la sua morte. </span><span title="Cuando murieron ya eran famosos, ya habían conquistado la eternidad tecnológica de la voz grabada.">Quando sono morti erano già famosi, avevano già conquistato l'eternità tecnologica della voce registrata. </span><span title="Gardel fue más infortunado porque casi no tuvo tiempo de disfrutar escuchándose en el disco.">Gardel è stato più sfortunato perché quasi non ha avuto il tempo di godere ascoltandosi nel disco.</span></span></span></span></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-81819552619250330242016-07-09T13:15:00.001+02:002016-07-09T13:16:09.912+02:00Tango e società: la Storia in un abbraccio di Mariagiovanna Ferrante<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-KB0ZxGU8i9E/VaQ4ZFhazoI/AAAAAAAAEoE/yfGIZkaLMmM/s1600/JULIAN%2BCENTEYA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-KB0ZxGU8i9E/VaQ4ZFhazoI/AAAAAAAAEoE/yfGIZkaLMmM/s1600/JULIAN%2BCENTEYA.jpg" width="230" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cari lettori,</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">oggi abbiamo l'onore di ospitare un contributo "dotto" di Mariagiovanna Ferrante che analizza brevemente il particolare contesto socio-culturale dell'Argentina degli anni '50, ricordando al lettore quanto certe idee sul tango siano ancora attuali.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Grazie Mariagiovan<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">na</span> </span><br />
<br />
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</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tango. Patrimonio dell’Unesco,
danza passionale e/o triste, terapia fatta di abbracci. Negli ultimi anni
questo ballo è stato interpretato in diversi modi, tutti più o meno validi,
tutti più o meno vicini agli effetti che esso ha sull’individuo e, nel complesso,
sulla comunità che vi si muove intorno. È, questo, il tempo in cui il tango,
pur essendo definito un “ballo sociale”, tende a diventare il metro attraverso
cui valutare “chi sa fare cosa”. In qualche milonga si assiste a vere e proprie
performances di ballerini i quali, più che pensare ad abbracciarsi, sanno che
qualcuno li sta guardando. Eppure, in milonga si va per condividere delle
emozioni di coppia. Che sia una coppia reale o quella che si forma per dieci
minuti. Il tempo di sognare. È il tempo dei raduni, dei festivals, delle
maratone per quegli eletti che inseguono date e organizzatori per avere il
privilegio di essere ammessi nei vari templi della bravura “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">senza se e senza ma</i>”. Eppure….Eppure
ogni tanto bisognerebbe tornare alle origini. Non si tratta di essere
reazionari o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">laudatores temporis acti</i>,
ma occorrerebbe non dimenticare come nasce il tango e quale messaggio esso ha
veicolato. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esso non deve essere considerato
semplicemente uno “svago”, o una “moda” che sta impazzando negli ultimi anni.
Si tratta, piuttosto, del prodotto di un fenomeno di rilevante portata,
all’interno del quale c’è la storia di individui che hanno dovuto affrontare la
ricerca di una nuova patria e di una nuova identità. Occorrerebbe riflettere
sui periodi più importanti dell’ondata migratoria (1810-1870 e 1876-1976), in
cui, con motivi diversi e modalità differenti di arrivo, si spostò, secondo il
rapporto della Caritas migrantes (2009), una quantità di persone superiore alla
popolazione italiana al momento dell’unità nazionale. Gli italiani in Argentina
affrontarono innumerevoli difficoltà, da quelle legate al mero trasporto (si
viaggiava in condizioni spesso disumane, in situazioni di scarsa igiene e con
facile insorgenza di malattie), alla diffidenza delle élites locali, che
vedevano negli stranieri dei fattori di imbarbarimento, piuttosto che degli
incentivi al progresso come prefigurato dai governi di Rivadavia o di
Avellaneda (1876: legge sull’immigrazione). Si trattava di giudizi arbitrari,
in virtù dei quali i più sospettati di essere dei criminali furono i
meridionali, in particolare i napoletani. Questi furono oggetto di diffidenza,
ma anche di dileggio da parte degli argentini. Basti pensare che nel poema
epico Martin Fierro, presentato dal suo autore José Hernandez nel 1872, vi era
una caricatura del napoletano, visto come piagnucolone e mollaccione, in netta
contrapposizione con le virtù del gaucho. Quest’ultimo era simbolo di coraggio,
generosità amicizia, mentre il “gringo” era rappresentato dal “papolitano”. Dei
parassiti, insomma. Eppure…Eppure tra i nuovi arrivati e le masse della
popolazione che era tenuta fuori dai giochi di potere, si creò una fusione tale
che gli italiani rinacquero come argentini, e che i figli degli italiani
dimenticarono presto le loro origini per abbracciare una nuova nazionalità. In
fuga dai paesi d’origine per le persecuzioni o per le condizioni di miseria, al
loro arrivo in un mondo sconosciuto e inospitale anche dal punto di vista
politico, molti emigrati furono una sorta di “lievito sociale”, organizzatori e
promotori di lotte contro la sopraffazione dei lavoratori. L’idea anarchica
fece breccia nel proletariato italiano tutt’altro che rassegnato. I vincoli
etnici tra lavoratori e gruppi intellettuali facilitarono la politicizzazione
dei primi, senza che l’identità nazionale rimasta molto forte abbia escluso un’altrettanto
solida “coscienza di classe”. La presenza degli italiani si fece sentire anche
nella lingua: l’idioma di Buenos Aires fu fortemente contaminato dal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cocoliche</i> (una mescolanza a tutti gli
effetti tra l’italiano dialettale, con il lessico gauchesco della Pampa e il
castigliano rioplatense) e dal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lunfardo</i>
(la lingua dei postriboli e degli emarginati, anch’essa piena di italianismi).
Da quest’ultimo nasce il linguaggio del tango. La danza nacque in quel crogiolo
culturale che è il Rio de la Plata, dove si incontrano culture e livelli
sociali profondamente diversi fra loro. Tra questi, gli italiani portarono la
loro passione musicale e l’attitudine al canto. La loro situazione non era
semplice: la miseria e la disperazione facevano parte della quotidianità. La
patria perduta, la famiglia abbandonata, in particolare la madre e moglie, sono
sempre più dolorosi per l'uomo solo in Buenos Aires. Come ha sostenuto Sabato,
"<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La crescita violenta e tumultuosa
Buenos Aires, la speranza di milioni di esseri umani e la loro frustrazione, la
nostalgia per la patria lontana, il risentimento dei nativi contro l'invasione,
la sensazione di insicurezza e fragilità in un mondo trasformato vertiginosamente
(...) Tutto ciò che si manifesta nella metafisica di tango</i>”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-SiVUUv2n_Fs/V4DciAW5C6I/AAAAAAAADww/nTInAGQnZ0QJEIs5mtghuLvq2w7ImgymwCLcB/s1600/enrique-discepolo_5-p300.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/-SiVUUv2n_Fs/V4DciAW5C6I/AAAAAAAADww/nTInAGQnZ0QJEIs5mtghuLvq2w7ImgymwCLcB/s1600/enrique-discepolo_5-p300.jpg" /></a></div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
Il Tango nella sua musica, nelle
sue parole e nei suoi movimenti riflette questo disagio. In questo contesto,
appare esemplare la storia di <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Enrique
Santos Discèpolo</b> (figlio di un napoletano), colui al quale si deve la
definizione di tango come “pensiero triste che si balla”. Definizione, questa,
che ha avuto una sorte un po’ infelice, essendo stata relegata a un’interpretazione
letterale e abbastanza semplificata, decontestualizzata. A lui si devono testi
come Vachaché <i style="mso-bidi-font-style: normal;">(¿Qué vachaché? /Hoy ya
murió el criterio!/Vale Jesús lo mismo que el ladrón...), Yira Yira(Veràs che
todo es mentira</i>…) e <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Camabalanche</b>
(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Todo es igual…Nada es mejor…</i>),
attraverso i quali il decennio infame, attraversato da colpi di stato e lotte
proletarie, venne messo a nudo, nonostante la propaganda di regime. In
Discépolo, il martire spirituale del peronismo, si legge ancora oggi il grido del popolo che invoca il cambiamento
negli anni in cui l’Argentina appariva venduta al governo britannico e le lotte
proletarie rivendicavano la necessità di una totale trasformazione. Con quella
di Discépolo si intreccia un’altra importante figura: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Julian Centeya.</b> Italiano “nato argentino” nel 1937 (il suo vero
nome era Amleto Vergiati) invece visse il suo disagio in modo bohemienne,
frequentando postriboli e dandosi all’alcol, ma ricordò spesso nei suoi versi
la storia dei migranti (a partire dalla sua famiglia, che veniva da Parma) e la
nostalgia degli sradicati. Lo chiamavano <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">l’hombre
gris</b> de Buenos Aires, a indicare non il colore dell’anonimato, o della
mediocrità, ma quello della pioggia che, malinconica, scende al mattino (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">yo canto en lunfa mi tristeza de hombre</i>).
Mentre Discépolo si ispirava ai grandi temi della letteratura russa, Julian si
rifaceva allo spirito di Baudelaire e come i poeti maledetti aveva scelto la
via dell’alcol, o, al massimo, atteggiamenti anarchici o nostalgici (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cafe dominguez/de la antigua calle Corrientes/de
cuando era angosta y su gente/ se salutabade vereda en vereda).</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Decisamente diversi furono gli atteggiamenti
dei due di fronte al peronismo. Lo stesso Discepolo rimase solo, quando vide in
Peròn l’uomo che avrebbe risollevato l’Argentina. Per radio Belgrano fu
protagonista di una trasmissione, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pienso
y digo lo que pienso</i> che lo vide impegnato a propagandare il peronismo,
attraverso le risposte date a un ipotetico antiperonista-Mosquidito- che
avanzava obiezioni verso il governo. A proposito del nome scelto per il suo
interlocutore nei dialoghi radiofonici, può riferirsi a quello che anni prima,
nel 1947, sarebbero "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">gli uomini si
dividono in due gruppi: quelli che mordono e quelli che si lasciano mordere</i>”
“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Per Discépolo, che non era un politico,
il peronismo era la possibilità di un cambiamento sociale</i>” scrive Galasso,
ma per i suoi vecchi amici -avversi all’autoritarismo del generale, che aveva
ordinato diversi arresti di marxisti e socialisti-questo rappresentò un
tradimento dei vecchi ideali di libertà. Questa presa di posizione gli costò
molto cara. Tanta gente dell'ambiente artistico iniziò a voltargli le spalle.
Gli amici lo abbandonarono, e lui rimase isolato. Da solo morì, a 51 anni,
consumato dall’anoressia e dalla malinconia. Quattro anni dopo, il “suo”
presidente veniva destituito in seguito a un colpo di Stato. Centeya invece
visse fino al 1974, consumato dall’alcol, che gli aveva reso il cuore malato.
Se volessimo cercare anche nella morte di due protagonisti della storia del
Tango un modo per interpretarlo in maniera realistica, non potremmo non pensare
che il significato di un tango va ben oltre i tre minuti della sua esecuzione.
È qualcosa di molto più strutturato di una perfomance in milonga. È una poesia
di storie che si sono intrecciate con la Storia, un modo come tanti di
declinare il male di vivere dove l’essere umano è ancora protagonista nello
scegliere quale.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-86988230359766616272015-11-16T21:24:00.000+01:002015-11-16T21:24:42.196+01:00Anche il Tango ha il suo Bataclan<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.incaatv.gov.ar/wp-content/uploads/2013/03/y.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.incaatv.gov.ar/wp-content/uploads/2013/03/y.jpg" height="640" width="472" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Il Bataclan</span>, oggi tristemente noto per il terribile attentato terroristico del 13 novembre <span class="hps">è un teatro</span> <span class="hps">di Parigi</span>, <span class="hps">situato</span> <span class="hps">sul Boulevard</span> <span class="hps">Voltaire</span>. <span class="hps">E 'stato costruito</span> <span class="hps">dall'architetto Charles</span> <span class="hps">Duval</span> <span class="hps">nel 1864</span> <span class="hps">e</span>, <span class="hps">nonostante la sua</span> <span class="hps">storia movimentata </span><span class="hps">che include un</span> fallimento <span class="hps">economico e</span> <span class="hps">diverse riforme</span>, <span class="hps">funziona ancora</span>. <span class="hps">Il suo</span> <span class="hps">nome si riferisce al</span> <span class="hps atn">Ba-</span>Ta-Clan, <span class="hps">il</span> <span class="hps">nome</span> <span class="hps">di</span> <span class="hps">un'operetta</span> di <span class="hps">Offenbach</span>, <span class="hps">ma l'origine</span> <span class="hps">è da attribuirsi alla parola</span> <span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Bataclan</span> <span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">che in francese significa</span> <span class="hps">attrezzo complicato che non si sa a cosa serva o come funzioni (</span></span><span class="" id="result_box" lang="it">un cachivache in castillano)<span class="hps"></span>.<br /> <span class="hps">Questo significato è</span> <span class="hps">quello</span> <span class="hps alt-edited">che si attribuisce</span> <span class="hps">a</span>nche alle <span class="hps">diverse altre</span> <span class="hps">repliche di</span> <span class="hps">quel famoso</span> <span class="hps alt-edited">teatro che</span> <span class="hps">all'inizio del XX</span> <span class="hps">secolo</span>, <span class="hps alt-edited">furono costruite </span> <span class="hps">a Buenos Aires</span>. <span class="hps">Il</span> <span class="hps alt-edited">più nominato </span> <span class="hps">sarebbe appunto il</span> <span class="hps">teatro</span> <span class="hps">Bataclan</span> <span class="hps">nella zona del porto</span>, <span class="hps">dove</span> <span class="hps">ha iniziato la sua</span> <span class="hps">carriera</span> <span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">nei primi anni</span> <span class="hps">20</span></span><span class="" id="result_box" lang="it">, <span class="hps">come</span> <span class="hps">cantante</span> <span class="hps">e come corista</span>, l'<span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">indimenticabile</span> <span class="hps">Tita</span> <span class="hps">Merello. </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Dopo un po', forse per imitazione in gergo si definivano </span><i><span class="hps">bataclanas</span> </i><span class="hps">tutte le cantanti</span> <span class="hps">e</span> <span class="hps">le ballerine di</span> <span class="hps">teatro, di </span><span class="hps">rivista </span><span class="hps">e di spettacolo in genere.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Nel </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Tango</span> <span class="hps">ci sono </span><span class="hps">innumerevoli</span> <span class="hps">riferimenti a</span> <span class="hps atn">loro: "</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"> no soy una, soy montón, para cantar a mis hermanas: cantantes, bailarinas, bataclanas..<span class="hps">." dice</span> <span class="hps">Susana</span> <span class="hps">Rinaldi</span> <span class="hps">recitando una</span> <span class="hps">brillante</span> <span class="hps">introduzione</span> <span class="hps">ad uno dei suoi</span> <span class="hps">tanghi.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span>Nel tango “Garufa” (1927, música di Juan Antonio Collazo), i suoi autori la utilizzano come sininimo di cantante pretenziosa e di successo</span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i>N<span class="text-muted">el barrio La Mondiola sos el más rana</span></i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="text-muted">y te llaman Garufa</span></i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="text-muted"> por lo bacán; </span></i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="text-muted">tenés más pretensiones </span></i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="text-muted">que bataclana</span></i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="text-muted">que hubiera hecho suceso con un gotán…</span></i></span></span></span></span></div>
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></span></span></span><span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></span></span></span><br />
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></span></span></span><br />
<h3 style="text-align: justify;">
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Celedonio Flores in“Audacia” (1926, música de Hugo La Rocca) la dipinge come «corista infelice»:</span></span></span></span><span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span class="text-muted"> </span></span></h3>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><i><span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span class="text-muted">Me han contado, y perdoname<br />que te increpe de este modo,<br />que la vas de partenaire<br />en no sé qué bataclán…</span></span></i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span id="main_historia1_lbl_Cronica">Infine .......ragazze che si guadagnano da vivere a modo loro.....</span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span id="main_historia1_lbl_Cronica">Purtroppo la parola ha assunto nel tempo il significato di "donna facile". In Cile ed in Columbia <i>bataclana </i>significa prostituta</span></span></span></div>
<h3>
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"></span></h3>
<b><span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span class="text-muted">Fonte: <i>El francés en el tango</i>, Proa Amerian Editores, 2011 </span></span></b><br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<h3>
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span></span></span></h3>
<h3>
<span id="main_historia1_lbl_Cronica"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span></span></span></h3>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-54845335146448289562015-04-05T23:01:00.001+02:002015-04-06T11:58:00.424+02:00Leopoldo Federico: “El tango es mi vida misma”<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://i.ytimg.com/vi/shVGM_t4Kqw/hqdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://i.ytimg.com/vi/shVGM_t4Kqw/hqdefault.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Il 28 Dicembre 2014,
è morto Leopoldo Federico, una delle massime figure del tango, aveva 87 anni. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Ne ha dato notizia la
“Asociación Argentina de Intérpretes” (AADI), di cui il Maestro era presidente.
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Col bandoneón,
compagno di una vita, quasi parte del suo corpo, ha suonato con le più grandi
orchestre, da Di Sarli a Piazzolla, da Salgán a Mariano Mores, oltre ad aver
brillato di luce propria per più di 50 anni con la sua orchestra. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Nella maggior parte
dei casi quando scrivo di un Maestro di tango, mi impelago nella ricerca
bibliografica di fonti, che spesso risultano contradditorie e controverse,
tanto che certe volte pare di raccontare una leggenda piuttosto che un fatto
storico. Con Federico questo non succede, perché la sua storia la racconta lui
stesso nelle decine di interviste rilasciate nel corso di 50 anni di carriera,
tutte gelosamente catalogate e conservate dall’AADI.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">E’ un piacere
sentirlo raccontare delle sue origini, dei suoi amici e delle sue esperienze e mi
si è aperto il cuore quando, in una recente intervista contenuta nel DVD Tango
y Origen di Pedro Chemes (che fortunatamente posseggo….) sostiene che l’unico
vero motivo del suo successo è stato un colpo di fortuna.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Proverò quindi a
raccontarvi queste interviste un po’ come fa la RAI che manda per radio il
racconto per “non vedenti” di alcune trasmissioni televisive. Vi racconterò di
un uomo mite e umile che con grande rispetto e semplicità parla di tango così
come un prete spiega il Nuovo Testamento ovvero a parabole.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Immaginatelo
raccontare queste cose nella sua casa, in pantofole, con la camicia aperta per
il caldo e gli occhiali spessi di sempre, seduto su una sedia di legno. Sugli
scaffali della libreria, traboccanti di premi, ci sono molte foto con gli amici
dell'ambiente del tango, quello del ’40, ma sono molte di più le foto con i
suoi nipoti e pronipoti. Ha rappresentato la storia vivente del tango,
soprattutto dagli anni ’50 ad oggi, ha fatto parte di una élite costituita da ben
pochi artisti. Egli testimonia il vecchio e l'avanguardia, e la sua carriera
sintetizza quasi tutte le correnti quelle tradizionali e le evoluzioniste. Ma
soprattutto per il suo virtuosismo nell'interpretare il bandoneon, strappandosi
le dita in ogni nota, Leopoldo Federico è uno dei musicisti iconici e fondanti
il 2x4 in Argentina. E non possiamo che annuire quando afferma: "Il tango
è la mia vita stessa”. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Nella nostalgica Buenos
Aires della metà degli anni '30, nel quartiere Once, Federico ebbe un primo
contatto con chi sarebbe stato il compagno di una vita: il bandoneon. Suo zio,
che viveva in casa sua, senza quasi rendersi conto, lo introdusse alla musica
rioplatense quando entrambi si sedevano per ascoltare la radio El Mundo e
Belgrano. "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi raccontava delle orchestre,
e io non sapevo e non ne capivo niente, né tantomeno mi passava per la mente
comprendere quella strana musica, avevo solo 10 anni</i>", ricorda
Leopoldo. Mentre i giorni passavano, quelle melodie rimanevano nella mente del giovane
ed ogni volta migliorava la sua capacità di riconoscere le orchestre tanto da
poter identificare la “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">personalità che i
musicisti davano al bandoneon”</i>. Non passò molto tempo fino a quando iniziò
a prendere lezioni di musica con un insegnante amico di suo padre. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ho iniziato con la teoria musicale e poi mi
comprarono un bandoneon. Immediatamente mi entusiasmai per lo strumento</i>”,
ricorda. Suo zio fu di vitale importanza per i suoi inizi: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Non so perché ho studiato bandoneon, perché
mi piaceva oppure per farlo contento</i>”, dice sorridendo e bevendo un sorso
d'acqua.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Leopoldo ricorda con
nostalgia quei tempi, quando, a soli 17 anni gli dicevano “gordo” o “pibe”.
Iniziò la sua carriera professionale, favorito da un periodo in cui la società
stava respirando tango. Nella Avenida Corrientes, tra Callao ed il Bajo, i
locali si riempivano di persone in cerca di milongas. Fin dai suoi inizi suonò
nei cabaret, almeno in quelli in cui riusciva ad entrare vista la sua
corporatura robusta, poiché non erano ammessi minori, racconta allegramente,
poi cominciò la sua vertiginosa carriera suonando con maestri del calibro di
Alfredo Gobbi, Victor D'Amario e Osmar Maderna. In seguito si unì all’orchestra
di Mariano Mores, Hector Stamponi, Carlos Di Sarli, Lucio Demare, Horacio
Salgán e Atilio Stampone. "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sono
andato lentamente, ho cambiato molto spesso orchestra e da tutti imparato
qualcosa</i>", ricorda e umilmente, dice: "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sono stato fortunato</i>."</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Eccolo il colpo di
fortuna di cui parlavamo prima: vivere in una società che respirava tango e
collaborare con i più grandi di quel periodo. A meno di 30 anni, nel 1955,
Leopoldo fu chiamato da Astor Piazzolla per sostituire Roberto Pansera in una delle
formazioni più rivoluzionarie della storia del tango: l’Octeto Buenos Aires.
Uno dei suoi sogni si era avverato, perché per Federico il miglior
bandoneonista era Piazzolla. "Il sommo interprete” lo definì. Poi, con la
sua orchestra accompagnerà Julio Sosa, fino alla sua morte nel 1964, e in quel
periodo raggiunse raggiungere la fama e il riconoscimento su larga scala.
"<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dopo Julio Sosa ho preso il grande
volo</i>", ammette. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Fu proprio in quel
periodo che con la sua orchestra viaggiò in tutto il mondo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Tempo dopo forma un
trio con il pianista <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Osvaldo
Berlingieri</span> ed il contrabbassista <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Fernando Cabarcos</span>, noto come <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Trio Federico-Berlingieri-Cabarcos</span>. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Quando Federico diventa
nostalgico orienta lo sguardo verso il soffitto. Si nota che gli manca quel
passato lontano nel tempo, ma così vivido nella sua memoria. Non ha paura di
affermare "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ciò che era meglio prima</i>"
e comincia a pensare. Tanti ricordi gli vengono in mente, prova a descrivere quello
che significava la sua vita in quei decenni dal 1940 al 1970, i luoghi dove visse,
gli odori di quei posti dove sentiva di tango di Buenos Aires, lontano da ogni
moda straniera. Ricorda con gioia quei tempi in cui l'unico rumore udito nella
notte di Buenos Aires era il bandoneon suonato da quei Maestri. "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ho tutto come un ricordo, come il più bello,
ma che non ritornerà mai più</i>," si lamenta con voce innocente e
confessa: "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mi manca quando la gente fischiettava
il tango per le strade</i>”. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Il Tango è
la mia stessa vita, non trovo altre parole per definirlo</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">È amore, è espressione. I testi sono poesie,
che parlano delle verità di quel tempo. E il bandoneon è un'estensione
dell'anima, il mio cuore e la verità è che ho la fortuna di vivere la musica e
mi piace quello che faccio</i>”.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Semmai qualcosa ha
contraddistinto la brillante carriera di Federico è stato l’impeto nel momento
in cui suonava. "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le note sono
scritte, ma devono essere interpretate con sentimento</i>" afferma e
riconosce che non basta la tecnica per suonare uno strumento "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">la tecnica è meccanica, i concertisti sono
macchine per fare le note, ma a me abbagliano quelli che giocano con emozione</i>”.
Ci sono cose nel tango non scritte e non dette, che cambiano tra una prova e
l’altra. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ma poiché noi musicisti siamo
sciatti, non le correggiamo. È proprio lì che sta l’interpretazione”</i>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Sebbene Leopoldo sia
ricordato come artista che ha combinato virtuosismo e passione, se è necessario
definire il tuo stile si rifiuta di parlare di se stesso e preferisce nominare
Pedro Laurenz o Pedro Maffia come due riferimenti di tango che possedevano
entrambe le abilità.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Anche se è difficile
da credere, il bandoneon di Leopoldo resta tutto il giorno in un angolo quasi
abbandonato. “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ho la pessima abitudine di
non suonare, io sono pigro. Quando da giovane studiavo lo strumento ero malato,
stavo lì per ore e ore. I problemi fisici sono l'ostacolo principale per fare
quello che uno vuole. Nonostante i dolori acuti, quando sono sul palco a suonare,
cancello tutto della mente; Mi concentro tanto e lascio tutto da parte, non mi
importa se fa male dopo</i>".</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Leopoldo, dice tutto
ciò con uno sguardo sornione, consapevole dei lunghi anni ormai passati, e di
quanto i tempi siano cambiati. Sostiene, infatti, che il tango prima era
migliore solo come fonte di lavoro. I musicisti erano incoraggiati a fare
grandi orchestre. Oggi molti musicisti per quanto siano migliori tecnicamente
di quelli del passato sono costretti ad elemosinare la loro arte, data la crisi
dell’industria discografica. Per quanto siano bravi non riescono a vivere di
musica e tutto ciò fa male all’intero sistema.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span lang="IT" style="font-size: small;">Tra i numerosi premi
che ricevette ci sono il premio <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Gardel</span>
ed il <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Grammy latino</span>, per due
volte. Fu anche dichiarato cittadino illustre della Città di Buenos Aires nel
2002. Quando, accompagnato da sua moglie Norma, ricevette due anni fa il premio
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Senador D. F. Sarmiento</span> che la
Camera alta concede "a persone fisiche o giuridiche che migliorino la
qualità di vita degli abitanti e della sua comunità", riassunse la sua
identità ed il suo atteggiamento di fronte alla vita: <i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">"Non dico se lo merito o non lo merito. La
verità è che sono sempre stato al fianco di gente che mi ha insegnato tanto. Ho
sempre avuto la fortuna che mi si avverassero i sogni: suonare con Horacio
Salgán è stato un regalo del destino, Astor Piazzolla è “ l’insuperabile”, mi
ricordo che con </span></i></span><span lang="IT" style="font-size: small;"><a href="http://www.bsairestango.com/post/Julio-Sosa-El-varon-del-tango.aspx"><i><span style="color: windowtext; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; text-decoration: none; text-underline: none;">Julio Sosa</span></i></a></span><span style="font-size: small;"><i><span lang="IT" style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"> volevamo ricominciare tutto
dal principio per tornare a rifare le stesse cose."</span></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-88631875260692263372014-08-02T10:23:00.004+02:002014-08-02T10:28:15.620+02:00Hoy El Gordo Pichuco a cent'anni dalla nascita<div style="text-align: center;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="line-height: 115%;">Oggi mi è capitato tra le mani, anzi tra i bytes del mio computer uno spezzone di uno show di Anibal Troilo insieme al Polaco Goyeneche girato nel 1971 al Caño 14, noto cabaret di Buenos Aires. Interessante anche l'intervista al gestore del locale. Tutto sommato una buona occasione per "charlar" del Maestro.</span></span></span><br />
<br />
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-0zAvOEvipik/TxLl77_4scI/AAAAAAAAATA/Ej-n_v4XK_c/s1600/anibal52.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-0zAvOEvipik/TxLl77_4scI/AAAAAAAAATA/Ej-n_v4XK_c/s1600/anibal52.jpg" height="320" width="217" /></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="line-height: 115%;"> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="line-height: 115%;">Anibal Troilo, detto
"<i>El Gordo</i>", <i>Pichuco</i>, <i>el bandoneón mayor de Buenos Aires</i>", il “<i>Budda impomatato</i>”. Forse solo
Carlos Gardel ebbe più soprannomi di lui. Fu la figura del tango più amata dai
suoi contemporanei e la più rispettata dalle nuove generazioni. <span class="hps">Il suo lavoro</span> <span class="hps">comprende non</span> <span class="hps">solo le</span> <span class="hps">grandi creazioni</span>, <span class="hps">anche</span> <span class="hps">le interpretazioni</span> <span class="hps">sono</span> <span class="hps">pietre miliari nella storia</span> <span class="hps">della musica</span> <span class="hps">urbana di</span> <span class="hps">Buenos</span>
<span class="hps">Aires.</span> <span class="hps">El Gordo</span> <span class="hps">"</span>Pichuco"
rappresenta <span class="hps">un pezzo di storia</span> <span class="hps">non solo</span>
del <span class="hps">tango</span>, ma del<span class="hps">la stessa notte
porteña.</span></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">La
sua vita artistica che è coincisa con il periodo migliore del tango argentino
ha regalato al mondo opere di tal livello, che hanno permesso di superare la
visione del tango "con la rosa in bocca" e di far conoscere ed
apprezzare l'"<i>olor a tango</i>"
delle notti di Buenos Aires.</span></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">Il
potere evocativo del suono del bandoneon di Troilo, il cosiddetto
"singhiozzo" è tale da trasportare immediatamente l'ascoltatore a
Buenos Aires, quantunque non vi sia mai stato. Era un frequentatore delle
milonghe, un personaggio delle notti porteñe, sempre circondato, sebbene non
avesse nobili origini, da quanto di meglio esprimesse la cultura argentina del
tempo. </span></span><a href="http://www.todotango.com/spanish/creadores/manzi.asp" target="_blank"><span class="hps"><span style="color: windowtext; line-height: 115%; text-decoration: none;">Homero Manzi</span></span></a><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">,
</span></span><a href="http://www.todotango.com/spanish/creadores/jmcontursi.asp" target="_blank"><span class="hps"><span style="color: windowtext; line-height: 115%; text-decoration: none;">José María Contursi</span></span></a><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">,
</span></span><a href="http://www.todotango.com/spanish/creadores/ecadicamo.asp" target="_blank"><span class="hps"><span style="color: windowtext; line-height: 115%; text-decoration: none;">Enrique Cadicamo</span></span></a><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">, </span></span><a href="http://www.todotango.com/spanish/creadores/hexposito.asp" target="_blank"><span class="hps"><span style="color: windowtext; line-height: 115%; text-decoration: none;">Homero Exposito</span></span></a><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">,
</span></span><a href="http://www.todotango.com/spanish/creadores/sdiscepolo.asp" target="_blank"><span class="hps"><span style="color: windowtext; line-height: 115%; text-decoration: none;">Enrique Santos Discepolo</span></span></a><span class="hps"><span style="line-height: 115%;">
erano suoi amici.</span></span></span></span></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-15656862715821599602014-02-13T18:17:00.003+01:002016-01-02T19:03:07.744+01:00Carlos Di Sarli, l’orchesta con “olor a tango”.<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-3rkTmn3ajJw/TqZ0UjVg2jI/AAAAAAAABrM/AwVsmOYEAgo/s1600/Carlos+Di+Sarli+en+1957.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-3rkTmn3ajJw/TqZ0UjVg2jI/AAAAAAAABrM/AwVsmOYEAgo/s1600/Carlos+Di+Sarli+en+1957.jpg" width="305" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel 2011 ho
avuto la fortuna di chiacchierare con il Maestro Alberto Podestà, l’ultimo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cantor</i> ancora vivente di Di Sarli,
classe 1924, ad un concerto in una milonga di Buenos Aires.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Era accanto a
me, o meglio ero io accanto a lui, ed gli chiesi, subito, quasi senza neanche salutarlo, avendo fretta
in una risposta, come mai l’orchestra di Carlos Di Sarli fosse stata così famosa
nella decade del ’40. Lui mi rispose altrettanto direttamente: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Claro, porque tenia olor a tango</i>”. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Un’orchestra
con odore di tango, mai una metafora aveva fatto tanto breccia nella mia mente,
avevo percepito il senso della cosa, ma non riuscivo a spiegarlo a parole. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Ma cos'è l’odore di tango! Se non c'è te ne accorgi subito, ma se c'è ti cambia la serata.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Per fare l'odore di tango ci vuole un sound molto
porteño (un'orchestra che spinge tutti a cercare un ballerino ed ad alzarsi), un testo coinvolgente ed un cantor capace di trasferire al pubblico un'emorizione in tre mimuti.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Carlos Di Sarli
ha rappresentato questa sintesi ed ancora oggi le sue note riescono a cambiare
l’atmosfera in una milonga.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Pianista,
Direttore, Compositore, nessuno come lui seppe combinare la cadenza ritmica del
tango con una struttura armonica, in apparenza semplice, ma piena di sfumature
e sottigliezze. Fu un innovatore nel tango, distaccandosi dal filone decariano,
Di Sarli impresse un proprio marchio, un profilo musicale differente che si
mantiene inalterato in tutta la sua prolungata carriera.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Ebbe molti soprannomi tra cui El Tuerto (Il Guercio).<b> </b></span><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">La storia risale a quando aveva solo 13 anni e si svolge nella sala d'armi
del padre a Bahía Blanca. A un dipendente sfortunatamente maneggiando un'arma
gli parti un colpo ferendo il piccolo Carlos. Il dipendente di nome Robert
Bognoni, un uomo molto amato dalla famiglia, in preda alla disperazione lasciò
il suo lavoro e la città. Il piccolo fu operato e gli inserirono una placca di
platino. Gli fu consigliato di indossare occhiali scuri, cosa che sarebbe poi
stata una caratteristica della sua immagine.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Ma dopo pochi
anni fu soprannominato El señor del tango</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Agli inizi, il
suo sestetto ci rivela l’influenza di Osvaldo Fresedo. Ed è certo che non ci
sarebbe stato un Di Sarli se non fosse esistito prima un Fresedo. Ma solo come
antecedente necessario di uno stile che, col tempo, si sarebbe convertito in un
modello puro, con una propria e distinta natura.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Fu un pianista
di talento, forse uno dei più importanti, che diresse la sua orchestra dallo
strumento, con il quale dominava la sincronia e l’esecuzione del gruppo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel suo schema
orchestrale non esistevano gli assoli degli strumenti, la fila dei bandoneon
cantava a momenti la melodia, ma aveva un ruolo essenzialmente ritmico e
milonguero. Solo il violino si staccava in un modo estremamente delicato, in
qualche assolo breve o in un controcanto.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Il piano
prevaleva in un modo suggestivo, con un accompagnamento che divenne un segnale
registrato dal maestro, incatenando i ritmi dell’opera e accentuando un ritmo
delicato ed elegante, soprattutto per la danza.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">“Milonguero
viejo“, il tango che dedicò a Fresedo, suo referente ed ammirato amico, è
curiosamente il lapsus paradossale che ritratta il suo personale modello
musicale.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Da ragazzino
cominciò a studiare il piano, orientandosi verso la musica classica. Ma all’età
di 13 anni e, a causa del disgusto nei confronti del suo professore e di suo
padre, intraprese un giro con una compagnia di zarzuelas che toccò varie
province argentine, suonando musica popolare e tanghi.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Poco tempo dopo
debuttò come solista in un cinema ed in un caffé della città di Santa Rosa,
provincia di La Pampa, entrambe di proprietà di un amico di famiglia, Mario
Manara un italiano come suo padre.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel 1919
allestisce la sua prima orchestra per suonare in una confiteria della sua città
natale, Bahía Blanca, inizio della sua ampia carriera artistica.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel 1923 si
reca con suo fratello Roque a Buenos Aires, lì si lega al musicista Alberico
Spatola, direttore della banda della polizia di Buenos Aires e parente dei Di
Sarli, che lo contatta assieme al bandoneonista Anselmo Aieta per integrare il
suo gruppo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Dopo passa
nelle fila di una formazione molto popolare che era diretta dal violinista Juan
Pedro Castillo, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">el rey del pizzicato</i>”.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Integrò anche
il trío di Alejandro Scarpino, l’autore consacrato del tango “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Canaro en París</i>”, e accompagnò nelle
incisioni per il marchio Electra l’attrice e cantante Olinda Bozán, prima
sorella di Sofía.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Dopodiché
debuttò con un sestetto nel cabaret “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chantecler</i>”,
ma durò poco tempo a causa di un litigio con il proprietario. Erano tempi duri,
c’era molta concorrenza ed era molto difficile trovare lavoro.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Attraverso il
violinista José Pécora si lega ad Osvaldo Fresedo e si esibisce nella sua
orchestra inaugurando il teatro Fénix del barrio di Flores.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Alla fine del
1927 forma il suo primo sestetto con José Pécora e David Abramsky, ai violini;
César Ginzo e Tito Landó, ai bandoneon e al contrabbasso Adolfo Kraus. Si esibì
in diversi caffé e l’anno seguente firma il suo primo contratto con la
RCA-Victor, dove inizia il suo lavoro il 26 novembre del 1928.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">In alcune delle
sue incisioni si contarono le voci di Santiago Devin, Ernesto Famá e Fernando
Díaz, tre eccellenti interpreti che accompagno anche nelle sue esibizionialla
radio.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">In questa fase
Di Sarli registrò 48 temi, a partire dai tanghi “T.B.C.” (di Edgardo Donato) e
“La guitarrita” (di Eduardo Arolas), per terminare il 14 agosto del 1931 con
“Una noche de garufa” (di Arolas) e “Maldita” (di Antonio Rodio e Celedonio
Flores) con la voce di Ernesto Famá.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel 1932 si
incorpora nell’orchestra Antonio Rodríguez Lesende che fu il suo primo cantante
stabile.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Pochi anni dopo
e per motivi sconosciuti, si allontana dalla sua orchestra e parte verso
Rosario, provincia di Santa Fe dove fa parte di un piccolo gruppo con il
bandoneon Juan Cambareri.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel frattempo
il sestetto continuò ad esibirsi senza Di Sarli ma mantenendo il suo nome.
Successivamente, a causa delle continue esibizioni nella confiteria “Novelty”
passerà a chiamarsi Orquesta Novel. Nel 1935 viene sollecitato dai suoi ex
compagni a reintegrarsi in questa formazione, ma solo per rimpiazzare il
pianista Ricardo Canataro che era malato.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Quasi alla fine
del 1938 comincia ad organizzare nuovamente la sua orchestra che debutterà a
Radio El Mundo nel gennaio del 1939, composta nella seguente maniera: piano e
direzione Carlos Di Sarli; ai violini Roberto Guisado, Ángel Goicoechea y
Adolfo Pérez; ai bandoneon Roberto Gyanitelli, Domingo Sánchez y Roberto
Mititieri; e Domingo Capurro al contrabbasso; il cantante era Ignacio Murillo,
dopo rimpiazzato da Roberto Rufino.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">L’11 dicembre
del 1939 torna agli studi di incisione nel marchio Victor, con i tanghi
“Corazón” (di sua mano, con testo di Héctor Marcó), cantato da Roberto Rufino e
“Retirao” (de Carlos Posadas).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">E’ la sua fase
di gloria, il binomio Di Sarli-Rufino costituisce una pagina d’oro del tango.
la sua registrazione di “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tristeza marina</i>”
(de José Dames y Horacio Sanguinetti) è formidabile. Poi si aggiungeranno
successivamente i cantanti Carlos Acuña, per un breve periodo, Alberto Podestá,
Jorge Durán e Oscar Serpa.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Il successo di
Di Sarli raggiunge l’apoteosi e genera una adesione popolare che non lo
abbandonerà fino alla sua morte. Benchè fosse un musicista formatosi nella
decade precedente, gli anni quaranta lo vedono nella pienezza della sua arte
come direttore e compositore.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">A partire dal
1949 Di Sarli si ritira nuovamente per ragioni commerciali, per tornare presto
nel 1951.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Incide per il
marchio Music Hall dal novembre 1951 fino all’aprile del 1953 lasciando 84 temi
registrati e facendo affidamento sulle voci di Oscar Serpa e Mario Pomar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Nel giugno del
1954 ritorna al marchio Victor, fino al 1958 essendo suoi vocalist Mario Pomar,
Oscar Serpa, Argentino Ledesma, Rodolfo Galé, Roberto Florio ed il rientro di
Jorge Durán.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Le sue ultime
registrazioni discografiche, 14 in totale, furono per il marchio Philips
nell’anno 1958 e suoi cantanti furono Horacio Casares e Jorge Durán.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Il primo tango
che compose fu “Meditación” nel 1919, ma non lo incise mai. Del resto della sua
opera si distinguono senza dubbio, “Milonguero viejo“, “Bahía Blanca“, “Nido
gaucho” (con testo di Héctor Marcó), “Verdemar” (con testo di José María
Contursi) e “Otra vez carnaval” (con testo di Francisco García Jiménez), veri
gioielli del genere.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">El Señor del
Tango fu assolutamente rispettoso della melodia e dello spirito dei compositori
del suo repertorio, adornando con sfumature e sottigliezze la strumentazione
orchestrale, mettendosi da parte rispetto alla falsa contraddizione che esisteva
tra il tango evocativo tradizionale e la corrente vanguardista.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Carlos Di Sarli
fu il pezzo finale del puzzle di tango del ‘40, che non fece concessioni alle
dissonanze, ne’ alle stravaganze ritmiche e che, senza dubbio, rappresentò con
estrema delicatezza, il paradigma interpretativo del tango milonguero.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Non a caso,
Alberto Podestà che aveva collaborato con Edgardo Donato, con Miguel Calò, con
Francini e molte altre orchestre, aveva per Di Sarli un rispetto inequivocabile
tanto da chiamarlo semplicemente il “Maestro”. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Georgia","serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: IT;">Fonti:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Ricardo García Blaya, direttore
responsabile di TodoTango</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span dir="ltr">Blas Matamoro,</span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="fn"><span dir="ltr"> Historia del tango</span></span></span></span><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span dir="ltr">, Centro Editor de América Latina</span>, 1971</span></div>
<br />Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-39236182413239861982014-01-12T13:16:00.002+01:002016-01-02T19:02:25.715+01:00Hector Varela: Croce e delizia<!--[if !mso]>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://mla-s2-p.mlstatic.com/hector-varela-los-grandes-exitos-lp-de-tango-4144-MLA141740324_7635-O.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://mla-s2-p.mlstatic.com/hector-varela-los-grandes-exitos-lp-de-tango-4144-MLA141740324_7635-O.jpg" height="320" width="317" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Qualche anno fa avrei intitolato questo articolo “Il Dio
Varela” per quanto fossero richiesti i suoi brani nelle milonghe italiane dei
primi anni duemila. Puntuali come un orologio svizzero, verso la fine della
serata i TJ mandavano la tanda di Varela, che aveva un potere così evocativo da
far risvegliare i ballerini più assonnati, ma soprattutto le ballerine più
romantiche.</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“El flaco Varela” è
probabilmente il direttore d’orchestra tipica più chiacchierato sui blog e sui
social networks. Attraverso le sue opere è stato capace, negli ultimi anni, di
creare schieramenti contrapposti tra fan agguerritissimi e puristi de la decada
del ’40. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">E questa contrapposizione ha prima di tutto generato
centinaia di post sui principali social network, cosa che normalmente
incuriosisce le persone, ma soprattutto ha acceso una falsa polemica,
alimentata da una chiosa di pareri di opinionisti della domenica, che continua
ad infervorare i ballerini. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">A dire il vero, Varela non è mai stato un personaggio
anonimo nella storia del tango. Il primo bandoneon e arrangiatore
dell'orchestra di Juan D'Arienzo, “per dieci anni è stato identificato con le
correnti di netta estrazione tradizionale, facendo emergere, come elemento
qualificante la sua Orchestra, la precisione di una difficile realizzazione
tecnica, all’interno di un’attenta marca ritmica che gli è propria". Jorge
Palacio"Faruk" in un bellissimo libro intitolato “La storia
dell’orchestra tipica” aggiunge: "Tutto ciò è, né più né meno, quello che
ha cercato Varela durante tutta la sua carriera, <a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>ottenere
che con la sua orchestra si potesse ballare". </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Nacque nel 1914 nel quartiere di Avellaneda, dove visse la
sua infanzia e la sua giovinezza. Divenne ragioniere ma mai praticò questa
professione. Iniziò i primi studi del bandoneon con maestri locali, ma poi
proseguì presso il Conservatorio diretto da Eladio Blanco per poi iniziare a
suonare, giovanissimo, nella prima orchestra di Juan D'Arienzo. Nel 1940 a 26
anni era già un bandoneonista consacrato, che condivideva i teatri ed i club
con grandi musicisti di tango: il violinista Cayetano Puglisi, il collega Carlos
Lazzari ed il pianista Fulvio Salamanca. E 'stato il primo bandoneon e
arrangiatore di D'Arienzo nel corso dei dieci anni trascorsi nella sua
orchestra.</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Furono anni pieni di successo su Radio El Mundo, nei club,
nel cabaret " Chantecler ", con il principe cubano, durante le estati
uruguaiane, quando il pubblico inondava l' Hotel Casino Carrasco (a
Montevideo), per godere delle interpretazioni del grande maestro."</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-M1dnfezqCNc/UIiBbg9CM8I/AAAAAAAAOZ4/UMxos6EH0KU/s1600/Verso.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="http://2.bp.blogspot.com/-M1dnfezqCNc/UIiBbg9CM8I/AAAAAAAAOZ4/UMxos6EH0KU/s1600/Verso.jpg" width="320" /></a></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="mso-fareast-language: IT; mso-no-proof: yes;">
</span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Durante quel periodo , Varela compose diversi tanghi
diventati poi dei classici : "Mirame en la cara", "Lilian",
"Si supiera que la extraño", "Salí de perdedor",
"Chichipía", "Don Alfonso", "Te espero en Rodríguez
Peña", "Tres horas" e "Bien pulenta. Solo D' Arienzo ha
registrato una ventina delle sue opere. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Di quel periodo Jorge Palacio"Faruk", storico del
tango, scrive: “la decada del ’40 divenne straordinaria grazie ad un
bandoneonista eccezionale: Anibal Troilo. Non che gli altri grandi maestri
fossero da meno, ma la gente scelse Troilo come suo idolo, in virtù delle sue
doti di musicista e di direttore. Chi ha avuto la fortuna di vivere in
quell’epoca non si rese conto di tale meraviglia, fin quando, giunta la decade
successiva, quella del ’50, risultava sempre più difficile trovare locali dove
si potesse ballare un buon tango”. Così come nel 1935 irruppe D’Arienzo con
tutta la sua forza, negli anni ’50 Buenos Aires stava cercando un altro
scossone ritmico. Naturalmente quello che tutti stavano cercando non poteva che
uscire dalle fila dell’orchestra del Rey del compas: Hector Varela! Se un
“grassone malinconico e geniale” si era appropriato della decada del ’40, “uno
smilzo dinamico e nervoso” stava diventando astro incontrastato della decade
che iniziava.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Lascia l'orchestra nel 1950, nel periodo di maggior successo,
per formarne una propria. Il pubblico e la critica avevano previsto, la nascita
di un nuovo raggruppamento con il vecchio stile D'Arienzo, ma Varela sorprese
praticamente tutti presentando un mix di ritmo e suono assolutamente personale.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Varela ebbe un successo esagerato. In radio era sempre in
prima serata e fu assunto al cabaret "Chantecler", il club di D’Arienzo.
Inserì nell’orchestra il cantante Armando Laborde e quando questi, si svincolò
assunse Argentino Ledesma e Rodolfo Lesica proponendo un tango romantico che
gli procurò, grazie anche alla diffusione in radio, una popolarità
impressionante.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Colgo l’occasione per raccontare un aneddoto personale. Mia
suocera argentina Yuli, classe 1930, ascolta tutto il giorno la Radio 2x4, ricorda
vagamente orchestre come Troilo con Fiorentino o D’Agostino con Vargas, ma
quando va in onda Varela con Lezica, l’espressione del suo viso, segnato dalla
vita, cambia, si commuove e dalla sua bocca esce il verso di una canzone
ascoltata nella decade del ’50 la prima volta. Questa è stata la potenza di
Hector Varela, arrivare negli anni ’50 al cuore delle gente, soprattutto di
quelli che non ballavano il tango. Piaceva praticamente a tutti…. tranne che ai
ballerini, forse delusi della vena così commerciale che aveva assunto la sua proposta.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Kda_25ykohc/UtKHlOBhbKI/AAAAAAAAAIY/1hQbDypo2Os/s1600/WP_20131128_001.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://2.bp.blogspot.com/-Kda_25ykohc/UtKHlOBhbKI/AAAAAAAAAIY/1hQbDypo2Os/s1600/WP_20131128_001.jpg" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Questa dura critica giunse fino alla fine degli anni ’70,
quando Astor Piazzolla si scomodò per criticare duramente il lavoro di Varela
in una intervista di fuoco a una rivista specializzata. In quell’occasione il
Maestro disse: “Oggi, 1979, non è possibile che due tipi cantino facendo gesti
con la bocca e con le mani. Questo è il tango di oggi? Questa è la canzone maschia
che vogliamo imporre? I cantanti di oggi sono uno peggio dell’altro e la colpa
è certamente dei direttori come Hector Varela o come altri che è meglio non
nominare. Escludendo Osvaldo Pugliese, Raul Garello o Rodolfo Mederos, quanto
tempo è che non si sente una buona orchestra di tango popolare? Tutto ciò è
volgare e di pessimo gusto” (Rivista Spot, 1979).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Varela rispose a questa dura critica per le rime,
pubblicando una lettera su un quotidiano di tiratura nazionale: “Penso che
Piazzolla sia un risentito sociale, un antiargentino ed un denigratore di tutto
ciò che rappresenta l’immagine del nostro paese. Viene a guadagnare dollari qui
per poi spenderli in Costa Azzurra insieme a pseudointellettuali che gli girano
intorno. Si sente il messia del Tango, il padrone della musica porteña, ma con
la terribile disgrazia di non essere né Beethoven né tantomeno Francisco
Canaro. Attaccare in questo modo i sui colleghi vuol dire sentirsi inferiore ed
incapace di competere” (Asì Cronica, 24 settembre 1979). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Qualche tempo dopo, Varela ad un giornalista che ricordava i
fatti del 1979 rispose, infastidito nel rammentare gli eventi, di non essere
una persona polemica, ma che il fatto di essere uno di quelli che aveva venduto
più dischi nella storia del tango aveva un significato e cioè di essere
benvoluto dalla gente. Me buscan y me encuentran soleva spesso dire.<span style="mso-fareast-language: IT; mso-no-proof: yes;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Certo Piazzolla non aveva un buon carattere. La sua arroganza
veniva perdonata in relazione al suo genio. D'altronde aveva criticato lo
stesso Troilo, el bandoneon major de Buenos Aires, sostenendo che pur essendo
stato un buon musicista “era rimasto incastrato nel tango”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Che dire di Varela, un arrangiatore geniale ed un ottimo
bandoneonista, croce e delizia del popolo dei ballerini, c’è chi lo ama e chi
lo odia. A mio avviso, ritengo che il Varela del ’50 sia eccessivo in milonga,
ma amo da morire gli arrangiamenti degli istrumental di D’Arienzo della decada
del ’40. D'altronde dove c’è gusto non c’è perdenza.</span></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-6384617764829161382013-06-13T22:03:00.000+02:002014-03-25T17:19:35.253+01:00Le case discografiche (el sello) del tango: una breve storia<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://lagalenadelsur.files.wordpress.com/2011/12/10692967.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://lagalenadelsur.files.wordpress.com/2011/12/10692967.jpg" height="239" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">È già un po’ di tempo che mi balenava per la mente
l’idea di fare un po’ d’ordine rispetto alla storia delle case discografiche
che negli anni hanno pubblicato tango argentino. Un po’ perché i brani
differiscono in termini di qualità del suono da casa a casa, un po’ perché
alcune registrazioni sembrano non essere fedeli all’originale in quanto
volutamente alterate nella fase di rimasterizzazione per offrire
all’ascoltatore un suono più puro.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">È vero, potrebbe sembrare una fissazione da
musicalizador, ma più passa il tempo più mi rendo conto che la casa di
registrazione, il cosiddetto “Sello”, può fare la differenza.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Vi siete mai chiesti perché non avete mai trovato
Alberto Castillo insieme a Ricardo Tanturi nella serie Reliquias? O perché Juan
D'Arienzo non è incluso lì? Perché non ci sono le raccolte di Pugliese nella
serie Archivo RCA? Egli appare ampiamente su Reliquias, ma perché non hanno mai
incluso "A Evaristo Carriego"? Perché alcuni temi di Pedro Laurenz
compaiono esclusivamente su Reliquias, altri esclusivamente in 78 giri serie
Colección, mentre li troviamo mischiati nella serie El Bandoneon?</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Tutte queste domande trovano facilmente una risposta se
si fa riferimento alla storia delle registrazioni del tango, in particolare alla
la relazione tra case discografiche, artisti e moderne edizioni CD. Alcune
conoscenze di base possono aiutare a decidere quali CD comprare e come ridurre
al minimo la sovrapposizione con quelli che già possiede.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Il Tango non è diverso da altri tipi di musica. Non
appena i musicisti entrarono gli studi di registrazione si sono legati ai
produttori attraverso contratti. I contratti sono stati rinnovati, rescissi o
semplicemente sono scaduti, ma sempre (o quasi) a un certo momento, un artista
è stato associato ad una etichetta discografica (sello in spagnolo). Alcuni
artisti sono stati molto fedeli a una casa discografica quasi tutta la loro
intera carriera (Juan D'Arienzo, Francisco Canaro), altri hanno cambiato
continuamente (Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo).</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gli inizi</b></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">La storia delle registrazioni di Tango inizia nei
primi anni del XX secolo. Pionieri come Angel Villoldo e Alfredo Gobbi hanno
prodotto le loro prime registrazioni al di fuori dell'Argentina (New York,
Parigi). Dal 1907 in poi, i primi dischi argentini compaiono: Casa Tagini
(Carlos Gardel), Columbia (con Vicente Greco e Juan Maglio Pacho), Atlanta
(Francisco Canaro) - dopo Odeon (Gardel, Canaro, Roberto Firpo), Víctor
(Eduardo Arolas) , Gath & Chaves ... Alla fine degli anni Venti, apparvero
le etichette più importanti: Electra (Charlo, Juan D'Arienzo...) e Brunswick
(Julio De Caro, Donato-Zerrillo, Pedro Maffia), ma purtroppo non sopravvissero
alla crisi economica dei primi anni Trenta. Si noti che molte di queste aziende
erano divisioni argentine di grandi conglomerate internazionali.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">In quegli anni, inoltre, era uso comune che le
etichette avessero la loro propria orchestra “in-house” che mai si esibirono in
pubblico, ma venivano utilizzate esclusivamente per la registrazione in studio,
come un orchestra a sé stante oppure per accompagnare cantanti: Orquesta Típica
Víctor (con Adolfo Carabelli e Ciriaco Ortiz), Orquesta Típica Brunswick (con
Pedro Maffia e Juan Polito), Quinteto Criollo Atlanta ...</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Odeon e RCA
Victor</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Nel 1916, Max Gluckman acquistò il marchio di Atlanta,
lo trasformò in Nacional (1917), che divenne - attraverso l'associazione con la
tedesca Odeon - Nacional Odeon (1919).</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">La RCA Victor è stata costituita nel 1929, quando RCA
(Radio Corporation of America) acquistò la Victor Talking Machines (che aveva
come logo un cane che guarda un grammofono con la scritta "La voce del
padrone"). Molti anni dopo, il nome di "Victor", così come
"RCA Victor divenne un’etichetta discografica. Odeon e RCA Victor erano
già tra le aziende più importanti prima degli anni trenta, ma dal 1932 in poi diventeranno
due giganti che praticamente domineranno la produzione argentina di tango durante
la Epoca de Oro - circa 1935-1955 (fine del peronismo). Tutti le orchestre
importanti hanno collaborato con almeno una di esse, spesso per entrambe.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gli anni ‘50</b></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Dagli anni ‘50 in poi, apparvero altre etichette
discografiche. Due di esse sono Music Hall e TK, devono essere menzionate a
causa di una sfortunata coincidenza di circostanze. In primo luogo, hanno lavorato
col le più importanti orchestre del tempo: Anibal Troilo, Carlos Di Sarli,
Horacio Salgán. In secondo luogo, le ricorderemo perché sul piano tecnico hanno
prodotto dischi di bassa qualità oltre che per l'incuria con cui hanno
conservato le matrici di registrazione. Tant’è che è molto difficile trovare
buone fonti musicali di questo periodo.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Paradossalmente sono migliori, ad esempio, le
registrazioni di Di Sarli degli anni ’30 che quelle degli anni ‘ 50,
soprattutto con il cantante Duran.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Riedizioni
su CD</b></span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal;">
<br /></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Con il rilancio internazionale del tango negli anni
ottanta e la tecnologia disponibile (CD), era ovvio che i vecchi dischi venissero
riversati nel nuovo formato, cosa questa già accaduta negli anni ’70 quando
alcune vecchie discografie furono ri-pubblicate su vinile-LP.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Tra i redattori, ci sono due gruppi: i proprietari /
eredi delle matrici originali e gli "altri" (non è questo il luogo
per discutere i problemi di copyright).</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Tra i primi, fortunatamente, le due più importanti
etichette di tango sono la EMI (o EMI-Odeon) che possiede il catalogo della
Odeon e la Sony-BMG che ha a disposizione il catalogo RCA-Victor. Entrambe
hanno fornito importanti riedizioni. Queste aziende hanno il vantaggio di aver
avuto a volte l'accesso alle matrici originali nonchè le risorse finanziarie e
tecniche per il miglioramento della qualità del suono. Non tutti le matrici
originali sono state<a href="http://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a> però conservate. Ricardo Mejia,
nominato direttore artistico della RCA Victor nel 1962, distrusse molte matrici
perché occupavamo molto spazio! Lo stesso deve essere successo, in misura
minore, in altre società. Tuttavia, quando si tratta di qualità del suono,
queste edizioni sono in genere il meglio che si può ottenere.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Tra le "altre" etichette purtroppo non ci
sono società Argentine. Tra esse ricordiamo Buenos Aires Tango Club (BATC) o le
etichette europee come Arlecchino (UK), Danza y Movimiento (Deliver Your Music
- Germania) e, la più importante, la Blue Moon (Spagna) con la serie "El
Bandoneon", "Las Grandes Orquestas", "Maestros del Tango
Argentino" e "Las Voces Clasicas Del Tango". Queste case
discografiche tuttavia scontano il non essere argentine poiché le
masterizzazioni sono abbastanza diverse dalle versioni originali. Ce ne
accorgiamo ascoltando i brani posseduti dai collezionisti privati ooo(come
Akihito Baba). Questi ha riversato su CD le matrici originali per esempio dei
dischi di D’Arienzo senza operare alcuna correzione.</span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">La qualità del suono può variare da molto buona a
scarsa, a seconda della qualità delle fonti, la dedizione e la competenza
tecnica. Il grande vantaggio è che qui potrete trovare materiale che non è
coperta dai "sindaci" (Odeon e RCA Victor): edizioni di Brunswick,
Music Hall, ecc .. Poiché queste etichette non sono affiliate a nessuna delle
case discografiche originali, si trovano spesso miscele di diverse produzioni
su un unico CD. La più importante serie riedizione di EMI si chiama Reliquias,
che copre le registrazioni Odeon, e anche alcune dell’etichetta PAMPA, sono
quasi 170 CD. EMI ha curato anche altre serie (meno importanti in termini di
volumi) come "Serie de Oro", "Dall'Argentina al mundo" e
"Bailando Tango". La principale riedizione di Sony-BMG è la serie "Tango
Argentino" (circa 65 CD). Oltre a questi, vi è la serie "RCA Victor
100 Años" e le edizioni complete (Obras completas) delle registrazioni
RCA-Victor di Anibal Troilo (2 edizioni), Juan D'Arienzo e Roberto Goyeneche.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Fonte: Todo Tango.com </span></div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-79268130185501159922013-02-27T01:19:00.002+01:002013-03-01T13:26:21.929+01:00Oigo tu voz tra Tanturi e Demare non saprei quale scegliere<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><i>Oigo tu voz</i> è un brano in grado di riempire il cuore dei milongueri di tutte le generazioni per la sua semplicità e contemporaneamente per i suoi accenti che lo rendono unico e sempre attuale.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Scritto da Mario Canaro,
violinista, bandoneonista, contrabassista oltre che direttore nel 1943, è ricordato non
solo per aver diretto il Quinteto Pirincho dopo la morte del fratello Francisco.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Il testo di Francisco García Jiménez è stato ben interpretato da Raúl Berón per Lucio Demare,
ma la versione probabilmente più nota ed apprezzata e che possiamo
considerare definitiva di questo brano è dovuta all'esecuzione di Enrique Campos per l'Orchesta di Ricardo Tanturi. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Lo stile del duo Tanturi - Campos si coniuga perfettamente alla
venatura drammatica ma composta del brano, così come l'accentuazione
ritmica dell'interpretazione e lo stile di canto semplice e classico.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-VYYX6blBV0I/Tl4smZ8ZbBI/AAAAAAAAAHM/fc7yY2ywyXQ/s1600/tanturi_campos.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5647000021080042514" src="http://3.bp.blogspot.com/-VYYX6blBV0I/Tl4smZ8ZbBI/AAAAAAAAAHM/fc7yY2ywyXQ/s1600/tanturi_campos.jpg" style="float: right; margin: 0px 0px 10px 10px;" /></a>Il
brano è, anche da un punto di vista strutturale, un perfetto esempio
dello stile che ha reso Tanturi apprezzatissimo nelle milonghe:
un'introduzione morbida e discreta ben sostenuta dal tipico ritmo
sincopato, una cura melodica ben studiata che prepara idealmente
l'intervento del cantante.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">L'interpretazione di Campos è al solito composta, dotata di una
semplicità che arriva al pubblico senza ostentazione o mezzi ad effetto.
Nella sua interezza l'interpretazione mostra un'orchestra ben
affiatata, molto precisa, e produce un brano dalla personalità forte,
carico di espressività, riuscendo a rimanere estremamente adatto alle
esigenze dei ballerini.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Una notazione particolare si deve al pianista Armando Posadas, che
accompagnò l'orchestra di Tanturi dagli esordi sino alla dissoluzione
del 1966; a tal riguardo, si noti la chiusura tipica di Tanturi, con lo
spostamento inaspettato dell'accento sulla penultima nota e quindi un
ultimo appoggio in pianissimo. Un tipo di finale reso in modo
magistrale, di lì a qualche anno, da Osvaldo Pugliese.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-6GI1pJ9vjt8/Tl4r4KLMkvI/AAAAAAAAAHE/hQlTxTXY56o/s1600/DeMare.jpg"><img alt="" border="0" height="320" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5646999226573165298" src="http://1.bp.blogspot.com/-6GI1pJ9vjt8/Tl4r4KLMkvI/AAAAAAAAAHE/hQlTxTXY56o/s320/DeMare.jpg" style="float: left; margin: 0px 10px 10px 0px;" width="317" /></a>La
versione dell'Orchestra di Lucio Demare, curiosamente incisa negli
stessi giorni di quella di Tanturi, ci presenta un'atmosfera più
delicata ed intima, come quasi sempre nei brani del pianista.
L'arrangiamento si rivela fin dalle prime battute assai articolato, con
importanti variazioni ritmiche dovute al raffinato pianismo di Demare. Anche il suo
noto gusto armonico (oltre al pianoforte, si noti il raffinato lavoro
di fraseggio degli archi ), piuttosto che proporsi solisticamente,
concorre a determinare il delicato risultato d'insieme. Tutti elementi
stilistici tipici del pianista, che rendono anche questa interpretazione
esteticamente affine a quella 'escuela romantica' che, tra il 1915 ed
il 1935, produsse 'paginas arromanzadas' di prima importanza di Juan Carlos Cobian, Enrique Delfino, Julio De Caro.
In questo senso la morbidezza della voce di Raúl Berón si coniuga
perfettamente con il registro stilistico che Demare ha utilizzato.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Una versione di questo brano dove spicca l'innata creatività di questo
pianista, quindi, rendendo un'atmosfera in qualche modo più romantica,
morbida ed intimista rispetto alla versione di Tanturi.</span><br />
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Due accentuazioni della stessa modalità di sentire la musica ed il
tango, riconducibili allo stesso alveo sentimentale ed artistico che,
nel periodo in oggetto (la prima metà degli anni '40), diede alcuni dei
frutti più preziosi della storia del tango.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Fonte Tangolosiblog </div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-4979059388921985692012-10-09T21:06:00.002+02:002016-01-04T17:54:48.979+01:00Un intruso nel tango: il cantor (seconda parte)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-zoEHJWZMzVY/TxH42Shk1HI/AAAAAAAAAQw/AgXg8M83HCM/s1600/Troilo+orquesta%252C+con+Fiorentino%252C+en+1937.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-zoEHJWZMzVY/TxH42Shk1HI/AAAAAAAAAQw/AgXg8M83HCM/s1600/Troilo+orquesta%252C+con+Fiorentino%252C+en+1937.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Verso la fine degli anni ’30, il
cantor divenne una vera e propria star nel mondo del Tango. A Buenos Aires, in
quegli anni convivevano tanto il “cantor nacional”, chiamato così perché aveva
un repertorio folklorico che sfociava nel romanzesco, quanto l’ “estribillista”,
l’invenzione di Francisco Canaro che nel 1924 chiese ai suoi cantanti di
intonare solo il ritornello del brano. Ma il bello doveva ancora venire, perché
all’inizio degli anni ’40, Francisco Lomuto, Edgardo Donato e lo stesso
Pirincho (Francisco Canaro) cominciarono a dare sempre più spazio alla parte
cantata del brano, perché al pubblico piaceva moltissimo! Era iniziata l’epoca
d’oro del tango</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
caratteristica principale</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">di questo
periodo sta</span> <span class="hps">nello sviluppo evolutivo</span> <span class="hps">del tango</span> <span class="hps">canzone</span>, che si traduce,<span class="hps"> senza dubbio, nella</span> <span class="hps">perfetta sincronizzazione</span>
<span class="hps">e nell'armonia</span> <span class="hps">tra</span> <span class="hps">il cantante</span> <span class="hps">e la</span> <span class="hps">formazione
musicale</span>. <span class="hps">Il cantante</span> <span class="hps">era una
voce</span> <span class="hps">di primo piano</span>, ma <span class="hps">era</span>
<span class="hps">anche uno strumento</span> <span class="hps">dell'orchestra</span>;
questa<span class="hps"> di solito</span> era messa in evidenza dal direttore <span class="hps">all'inizio e</span> <span class="hps">nel mezzo del brano</span>, <span class="hps">per poi diventare “succube” della voce</span> <span class="hps">nel
resto del brano musicale. </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
voce era fortemente integrata con la musica, tanto che il cantante poteva
essere considerato un ulteriore strumento musicale, che alla stregua del
bandoneon e dei violini aveva un ruolo chiaro e distinto nel brano. Inoltre,</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">questo nuovo ruolo</span> per il cantante fu consacrato <span class="hps">dal consenso popolare,</span> <span class="hps">oltre che dall'importanza</span>
<span class="hps">commerciale, dal valore</span> <span class="hps">del suo</span> <span class="hps">cachet</span>, <span class="hps">dal volume</span> <span class="hps">record
di vendite</span>, dalle <span class="hps">folle</span> che erano in grado si
attirare, <span class="hps">dai poster</span> e dagli articoli su giornali <span class="hps">e</span> <span class="hps">riviste.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il
successo</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">impressionante del tango</span>
<span class="hps">nel 1940</span> <span class="hps">è dovuto a</span> <span class="hps">tre motivi</span>. <span class="hps">Il primo è stato</span> <span class="hps">la proliferazione</span> <span class="hps">di orchestre</span> <span class="hps">composte da</span> <span class="hps">giovani musicisti</span> <span class="hps">di talento</span>: <span class="hps">Aníbal</span> <span class="hps">Troilo</span>,
<span class="hps">Osvaldo</span> <span class="hps">Pugliese</span>, <span class="hps">Miguel</span> <span class="hps">Calò</span>, <span class="hps">Alfredo</span>
<span class="hps">de</span> <span class="hps">Angelis</span>, <span class="hps">ecc.
Il secondo è stato</span> <span class="hps">il ritmo</span> <span class="hps">imposto
dall'orchestra</span> <span class="hps">di Juan</span> <span class="hps">D'</span>Arienzo
a <span class="hps">metà degli anni Trenta</span> <span class="hps">che determinò</span>
<span class="hps">un avvicinamento dei giovani</span> al genere attraverso <span class="hps">la danza</span>, producendo <span class="hps">la rinascita</span> <span class="hps">tango</span>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">E
in terzo luogo</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">, <span class="hps">il nuovo ruolo</span> <span class="hps">del cantante di tango</span> <span class="hps">nell’orchestra</span>.
Tale l'importanza <span class="hps">si riflette nelle</span> <span class="hps">discografie</span>
<span class="hps">delle formazioni</span> <span class="hps">più importanti</span> <span class="hps">di quel periodo</span> nelle quali <span class="hps">troviamo</span> <span class="hps">pochi pezzi strumentali</span>. <span class="hps">Essere</span> <span class="hps">cantante d’orchestra</span> <span class="hps">non voleva dire solo</span>
<span class="hps">cantare</span> <span class="hps">il testo</span> <span class="hps">intero</span>
<span class="hps">di un tango</span>, <span class="hps">era principalmente il
risultato</span> <span class="hps">di una nuova struttura</span> <span class="hps">nella
concezione</span> <span class="hps">del pezzo</span>, che <span class="hps">veniva
progettato</span> <span class="hps">in modo diverso</span> <span class="hps">rispetto
a prima</span>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il
cantante</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">ed il direttore
d’orchestra rappresentavano un connubio inscindibile tanto che i materiali pubblicitari
e i cartelloni sulle pensiline avevano un’unica scritta formata da due cognomi</span>:
<span class="hps">Troilo</span><span class="atn">-</span>Fiorentino, <span class="hps">D'Agostino</span><span class="atn">-</span>Vargas, <span class="hps">D'Arienzo</span><span class="atn">-</span><span class="hps">Echagüe</span>, <span class="hps">ecc. In
definitiva</span>, <span class="hps">il cantante e</span> l’<span class="hps">orchestra</span>
<span class="hps">formavano una vera e propria “società</span> <span class="hps">artistica”.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Solo</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">a seguito di</span> <span class="hps">un brillante successo</span>, <span class="hps">e non</span> <span class="hps">in tutti i casi</span>, <span class="hps">un
cantante</span> d’<span class="hps">orchestra</span> <span class="hps">poteva
diventare solista e direttore della</span> <span class="hps">propria formazione</span>
<span class="hps">musicale</span>. <span class="hps">Ci sono state molte</span> <span class="hps">voci</span> <span class="hps">famose</span>, voci celebri come Alberto
Castillo, Francisco Fiorentino, Angel Vargas, ma la storia ci insegna che una
volta sciolte le orchestre che li resero famosi, molti di essi furono
dimenticati o comunque persero la celebrità originaria. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Non c’è dubbio, che coloro
che hanno sofferto di più il fenomeno del cantante solista sono stati i
direttori d’orchestra. Alcuni hanno perso molto in termini di successo, come
Ricardo Tanturi che dopo Alberto Castillo, diventato celebre quasi quanto
Gardel, incontrò Enrique Campos (el caballero del tango), il quale diede
all’orchestra di Tanturi un’impostazione più romantica e completamente diversa
dal periodo di Castillo. Lo stesso Miguel Calò ebbe la fortuna di incontrare
don Raul Iriarte dopo che Raul Beron passò all’orchestra di Lucio Demare. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Altri, invece, come Julio
Sosa, Roberto Goyeneche “El Polaco”, Hector Maurè, <span class="hps">Alberto</span>
<span class="hps">Marino</span> che un po’ soffrivano i limiti imposti dalle
regole dell’orchestra del ’40, nella decade del ’50 ebbero un enorme successo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">In questo modo, il
cantante solista degli anni ’50, forma la propria orchestra affinchè la musica
da essi prodotta potesse esaltare la propria voce, facendo in modo che l’intera
esecuzione musicale fosse “schiava” dell’interpretazione canora, capovolgendo
un assioma originario del tango ovvero che “è il cantante che segue l’orchestra
e non viceversa”.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A
ben vedere, </span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">è questo il principale motivo per cui nelle
milonghe di tutto il mondo si balla il tango del ’40 con qualche incursione del
’30. Perché l’orchestra garantisce al ballerino un ritmo costante a cui si
somma la voce del cantante. Tale condizione raramente si verificò negli anni
successivi.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span class="hps"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Altri
grandi nomi che divennero importanti</span></span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <span class="hps">solisti</span>
<span class="hps">sono</span> <span class="hps">Julio</span> <span class="hps">Sosa</span>-ex<span class="atn">-</span>Francini<span class="atn">-</span>Pontier, grande amico di
Alberto Podestà, <span class="hps">che ha</span> <span class="hps">avuto il merito
di</span> <span class="hps">rilanciare il</span> <span class="hps">tango</span> <span class="hps">nei difficili anni Sessanta,</span> <span class="hps">Floreal</span> <span class="hps">Ruiz ex Troilo detto “el Tata”</span>, <span class="hps">Roberto</span>
<span class="hps">Rufino</span> definito dai suoi pari il “maestro dei cantanti”
fino ad <span class="hps">Argentino</span> <span class="hps">Ledesma</span>, <span class="hps">l'ex</span> <span class="hps">cantante</span> <span class="hps">Héctor</span>
<span class="hps">Varela</span> <span class="hps">che, dopo</span> <span class="hps">il
successo di "</span>Fumando espero<span class="hps">"</span>, <span class="hps">tango di</span> <span class="hps">Juan</span> <span class="hps">Viladomat</span>
<span class="hps">Masanas</span> e di <span class="hps">Felix</span> <span class="hps">Garzo</span> <span class="hps">fece</span> <span class="hps">una carriera
di gran successo</span> <span class="hps">vendendo molti dischi</span>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">E poi? Cosa è successo? Le
decadi successive non hanno rappresentato per il tango un periodo felice.
L’avvento della musica rock, le difficili condizioni politiche in Argentina
hanno nuovamente allontanato i giovani dal tango. Le milonghe si svuotavano a
favore dei locali dove suonavano i gruppi rock, i gestori non riuscivano più a
pagare le orchestre, che si trasformarono in sestetti o in formazioni minori ed
iniziarono nuovamente a produrre brani strumentali, molto orchestrati di gusto
europeo, con la speranza di vendere <span class="hps">dischi in Europa e negli
Stati Uniti. È il periodo del “tango for export”. I cantanti più importanti in
epoca più recente a titolo di esempio sono: Ruben Juarez, Susana Rinaldi e
Maria Graña. Alla fine degli anni Ottanta risorge un nuovo interesse per il
genere in tutto il mondo, attraverso il tango strumentale e la diffusione della
danza, e ciò sta dando impulso alla nascita di nuove orchestre, che ricalcando
le orme del passato stanno dando nuova dignità alla cultura argentina ed al
tango. Mi piace ricordare l’orchestra tipica Sans Soucì, che ripropone lo stile
di Miguel Calò, con la splendida voce di Walter “El cino” Laborde.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-15059405521587859532012-06-25T23:37:00.001+02:002016-01-02T19:08:44.634+01:00Un intruso nel tango: il cantor<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_YaDS9oQjxrY/RuLDf44JY1I/AAAAAAAACQI/TdMz8orrr9M/s400/Agustin-Magaldi-aa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://1.bp.blogspot.com/_YaDS9oQjxrY/RuLDf44JY1I/AAAAAAAACQI/TdMz8orrr9M/s200/Agustin-Magaldi-aa.jpg" width="200" /></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/_fjpi0ZmTMik/SiFbbl0BmcI/AAAAAAAAEYc/tt0ht2BXQmY/s400/front.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="199" src="http://3.bp.blogspot.com/_fjpi0ZmTMik/SiFbbl0BmcI/AAAAAAAAEYc/tt0ht2BXQmY/s200/front.jpg" width="200" /></a><a href="http://www.diaadia.com.ar/files/nota_periodistica/gardel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.diaadia.com.ar/files/nota_periodistica/gardel.jpg" height="200" width="198" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
Qualche sera fa passavo musica in
una milonga napoletana, all’inizio della serata un amico, Francesco detto il Rosso, mi ha chiesto se
potevo mettere un bellissimo brano nella versione di Carlos Di Sarli con
Roberto Florio del 1957: Soñemos. Un vero capolavoro, tuttavia una resa in
pista direi scadente perché il cantante era troppo”invadente” per cui risultava
difficile ballarlo.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
Mi sono chiesto perché tanto più
i brani sono recenti, tanto più il cantante prevale rispetto all’orchestra?</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
Ho fatto qualche ricerca ed ho
scoperto che <span class="hps">il passare del
tempo</span> <span class="hps">stava
generando</span> <span class="hps">diverse
forme</span> <span class="hps">e stili</span>
<span class="hps">di interpretazione, ma
soprattutto </span>diverse forme <span class="hps">di relazione tra</span> <span class="hps">il cantante</span> <span class="hps">e l'orchestra. Inoltre</span>, tutto ciò <span class="hps">non è avvenuto</span> <span class="hps">in ordine cronologico, ma per effetto dell’impatto
del cantante sul pubblico che continuamente variava. I ballerini, infatti
avevano esigenze diverse rispetto al pubblico che frequentava i teatri per
vedere una commedia musicale oppure ascoltare un artista.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="hps">Questa breve storia vuole far conoscere in che modo
la voce umana</span> ha contribuito <span class="hps">al tango delle origini</span>,
evidenziandone qualche simpatico aneddoto.<span class="hps"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="hps"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">El cantor
Nacional</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Il cantante solista della fine del XIX secolo che
perdurò fino agli anni Trenta del secolo successivo, era denominato
"cantor nacional". La ragione del nome è dovuta alla natura del
repertorio, in generale folklorico, caratteristico della pianura della
provincia di Buenos Aires, costituito da milongas e zambas, e che dal primo
Novecento incorpora il "tango milongueado", con un testo “romanzesco”
e quasi sempre anonimo, per arrivare infine in un secondo momento al "tango-canzone".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Carlos Gardel fu certamente non solo il più grande
interprete del tango di tutti i tempi, ma anche il più perfetto esempio di ciò
che è stato un "cantor nacional". All'inizio della sua carriera ha,
infatti, inciso quindici registrazioni in cui manca un repertorio di tanghi. Da
Gardel, a partire dal 1912 e fino a Hugo Del Carril che registrò principalmente
sino alla fine degli anni Trenta, tutti i grandi solisti del tango
appartenevano alla categoria del "cantor nacional”. Così possiamo
inquadrare Ignacio Corsini, Agustin Magaldi, Charlo, ecc. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Più tardi, con l’avvento del
"tango-cancion" il repertorio dei cantanti cambiò sostanzialmente
tanto che il tango cominciò a prevalere in Argentina sugli altri generi
musicali.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Le tipiche formazioni musicali della guardia vieja,
caratterizzati dalla presenza della chitarra, del flauto e del violino, con
l’incorporazione del bandoneon prima e poi del pianoforte, diventarono
quartetti, quintetti e sestetti, che per segnalare al pubblico che eseguivano
esclusivamente tango, aggiunsero al nome della loro formazione due parole
"Tipica" e "Criolla".</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="hps"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">El cantor
“estribillista”</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">A partire dal 1924 da un'idea di Francisco Canaro,
sempre alla ricerca di incorporare novità alla sua orchestra, appare il
"cantor estribillista" (da estribillo ovvero il ritornello),
precursore del "cantante d’orchestra" degli anni Quaranta.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Roberto Diaz è il cantante scelto da Canaro per
interpretare prima e per poi registrare il tango "Acì es el mundo".
Inizia in tal modo la storia del tango cantato.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Il cantor estribillista ebbe un ruolo molto
circoscritto e limitato all’interpretazione di una piccola parte del testo,
appunto il ritornello, ed un’importanza minima tanto che per molti anni il suo
nome non veniva stampato sulle etichette dei dischi, la qual cosa sta facendo
letteralmente impazzire i collezionisti di oggi.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Allo stesso modo anche il paroliere era relegato ad
un ruolo di secondo piano, infatti anche quando appariva il suo nome sulle
partiture, questo era stampato con caratteri più piccoli rispetto a quello
dell’autore della musica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Alla fine degli anni trenta il cantante
estribillista era una realtà affermata, tanto che non era immaginabile
un’orchestra che non avesse almeno due cantanti.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Osvaldo Fresedo aderisce nel 1927 all’innovazione
introdotta dal suo collega incorporando l’estribillista Juan Carlos Thorry
oltre ad Ernesto Famà.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Felix Gutierrez entra nel sestetto di Julio De
Caro, Carlos Dante è il primo estribillista della prima formazione di Juan
D'Arienzo e Santiago Devin fu contattato dal sestetto di Carlos Di Sarli.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Il successo dell’estribillista impose alle case
discografiche di contrattare cantanti che operassero in esclusiva per loro, nel
linguaggio dell’epoca si chiamavano i “cantanti della casa”, che cantavano per
tutte le orchestre che registravano per quell’etichetta discografica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">A poco a poco la figura del cantante stava
crescendo non solo in campo artistico, ma anche in quello economico ed anche in
questo ebbe grande influenza Francisco Canaro, che, oltre ad essere direttore
musicale era un importante impresario teatrale, la cui specialità era il
musical.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="longtext">Tutta la storia è iniziata con un intruso che ha
cercato spazio… il cantor, ma la storia non è finita, ed il bello deve ancora venire. Negli anni Quaranta, il
cantor diventerà star indiscussa tanto da caratterizzare fortemente
l’orchestra. Il binomio Troilo- Fiorentino, D’Agostino - Vargas ed altri
faranno la storia del tango che conosciamo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-76398591585618973602012-05-24T16:56:00.002+02:002015-04-15T19:43:41.294+02:00La professione di "figurante" nel Tango<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://ceintsdebakelite.files.wordpress.com/2011/10/cms_1257455795289_orquesta_bianco_-bachicha.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://ceintsdebakelite.files.wordpress.com/2011/10/cms_1257455795289_orquesta_bianco_-bachicha.jpg" height="235" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">L'introduzione del</span> <span class="hps">microfono</span> <span class="hps">elettrico</span> <span class="hps">nel mezzo</span> <span class="hps">degli anni 20</span>, ha<span class="hps"> determinato gradualmente</span> <span class="hps">la fine di una </span><span class="hps">una </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">strana </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">professione</span>, tanto <span class="hps">necessaria,</span> quanto <span class="hps">fuorviante</span>: il musicista figurante<span class="hps"></span>.</span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">E 'stato</span> <span class="hps">il lavoro di "occupare un posto"</span><span class="">, fingendo di</span> <span class="hps">suonare uno strumento</span><span class="">,</span> <span class="hps">che in realtà non si conosceva o si conosceva molto poco</span><span class="hps">.</span> <span class="hps">Una sorta di</span> <span class="hps">mimo</span> <span class="hps">che impugnando </span><span class="hps">un</span> <span class="hps">violino,</span> <span class="hps">stofinava le corde con un arco fatto di setole strappate in modo che non emettesse alcun suono. Se invece si trattava di un bandoneon si allentavano le viti della cassa arminica affinchè non suonasse. Si sentiva solo </span><span class="hps">uno stanco</span> <span class="hps">e ansimante</span> respiro <span class="hps">per l'aria</span> <span class="hps">in entrata quando si apriva o chiudeva lo strumento. Tale respiro era coperto dalla musica di quelli che realmente suonavano.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">La necessità di </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">aumentare il numero</span> <span class="hps">dei musicisti si presentava</span> <span class="hps">soprattutto nei</span> <span class="hps">balli di carnevale</span><span class="">, balli</span> <span class="hps">in cui il numero</span> <span class="hps">di musicisti</span> era <span class="hps">un argomento decisivo</span> <span class="hps">per attirare il</span> <span class="hps">pubblico.</span><br /><br /> <span class="hps">La "</span><span class="hps">massa"</span> <span class="hps">orchestrale</span> importava o <span class="hps">perché</span> non <span class="hps atn">c'era </span>amplificazione, <span class="hps">prima dell'invenzione</span> <span class="hps">del microfono</span>, <span class="hps">o perchè essa era</span> <span class="hps">precaria e</span> <span class="hps">la musica</span> <span class="hps">doveva in qualche modo</span> superare <span class="hps">il</span> <span class="hps">trambusto delle</span> <span class="hps">maschere</span> carnevalesche. <span class="hps">Sembrava</span> <span class="hps">quindi più</span> <span class="hps">rilevante </span><span class="hps">il numero</span> <span class="hps">di musicisti</span> <span class="hps">coinvolti che la loro qualità</span><span class="hps">.</span> <span class="hps">Annunciare</span> <span class="hps">"20</span> bandoneon <span class="hps">sul palco</span>!" risultava <span class="hps">molto</span> <span class="hps">impressionante,</span> <span class="hps">ma poi</span> <span class="hps">si scoprì che</span> <span class="hps">la maggior parte di</span> <span class="hps">loro faceva solo</span> <span class="hps">finta di</span> suonare<span class="hps"> essendo </span><span class="hps">semplici</span> <span class="hps">comparse</span> ovvero "figurantes".</span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><br /></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Questa simulazione</span> <span class="hps">è stata facilitata</span> <span class="hps">dalla distanza</span> <span class="hps">che separava</span> i <span class="hps">musicisti</span> </span><span class="" id="result_box" lang="it">dai <span class="hps">ballerini </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">nei molteplici balli che si organizzavano </span><span class="hps">nei più importanti teatri</span> <span class="hps">dell'epoca</span>, tra cui il Colon, con <span class="hps">l'orchestra</span> sistemata <span class="hps">sul palco</span> <span class="hps">ed i ballerini in platea o nelle enormi piste di alcuni club.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">I</span><span class="hps">n ultima analisi,</span> <span class="hps">era una questione di</span> <span class="hps">budget</span>: per quanto quadagnasse poco, un <span class="hps">musicista</span> era sempre più costoso <span class="hps">di un</span> figurante<span class="hps">.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Alcuni</span> esercitavano<span class="hps"> l'ufficio</span> <span class="hps">di tanto in tanto</span><span class="">.</span> <span class="hps">Erano come</span> <span class="hps">comparse</span> <span class="hps">cinematografiche.</span> <span class="hps">Ma altri</span> <span class="hps">erano dei veri</span> <span class="hps">aspiranti musicisti</span>. <span class="hps">In</span> <span class="hps">molti casi</span> <span class="hps">già</span> <span class="hps">stavano studiando</span> <span class="hps">lo strumento</span>, <span class="hps">ma non erano</span> <span class="hps">ancora in grado di</span> suonare<span class="hps"></span>. <span class="hps">fare la comparse permetteva loro di guadagnare qualche pesos</span><span class="hps"></span> <span class="hps"></span><span class="">mentrecompletavano la </span><span class="hps">loro preparazione</span>, perché la fame <span class="hps">non dava tregua</span>. <span class="hps">Questi erano</span> <span class="hps">gli unici</span> che diventati musicisti professionisti uscivano dall'<span class="hps">anonimato</span>.</span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it">Tuttavia, nel 2005 mi ha raccontato Roberto Alvarez, direttore dell'Orq. Color Tango e primo bandoneon dell'orchestra di Osvaldo Pugliese, che per diventare un buon musicista di tango bisognava essere stato un figurante, in quanto in quei momenti il musicista inesperto poteva osservare i gesti, la postura, la fisicità dei grandi maestri per cercare di carpirne lo stile.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='450' height='300' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwO0hq0mfcTJ50rtKsnTlj_Ox0BJd5cSBv9cHrM8Hczy3ipYY1DPS66xGsMvpwgn9DxI-KK0PHRrNm3RRAzEQ' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-33196681057143475462012-05-10T20:03:00.000+02:002012-05-17T14:28:28.070+02:00La storia del tango Que Noche<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/cronicas/images/Que_noche_part.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/cronicas/images/Que_noche_part.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span title="22 de junio de 1918 ocurrió un hecho insólito, la nieve cubrió la ciudad y sus alrededores.">Il 22 Giugno 1918 accadde un evento senza precedenti, la neve ricoprì Buenos Aires e dintorni.</span></span><span class="" id="result_box" lang="it" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span title="Ese día habían acudido al hipódromo de La Plata el pianista Agustín Bardi, "El Chino", y sus amigos Francisco Castello y Pedro Fiorito."> Quel
giorno erano arrivati all'ippodromo de </span></span><span class="" id="result_box" lang="it" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span title="Ese día habían acudido al hipódromo de La Plata el pianista Agustín Bardi, "El Chino", y sus amigos Francisco Castello y Pedro Fiorito.">La Plata </span></span><span class="" id="result_box" lang="it" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><span title="Ese día habían acudido al hipódromo de La Plata el pianista Agustín Bardi, "El Chino", y sus amigos Francisco Castello y Pedro Fiorito.">il pianista Agustin Bardi, "El
Chino", ed i suoi amici Francesco Castello e Pedro Fiorito. </span><span title="Luego de la carrera, el trío se demoró cenando en una parrilla y emprendió el viaje de regreso en el mismo Ford a bigote en que habían ido, propiedad del último de los nombrados.">Dopo
la gara, il trio si trattenne per la cena in una "parilla" e successivamente riprese il viaggio di ritorno con la stessa auto Ford che era di proprietà del ultimo di questi.</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="22 de junio de 1918 ocurrió un hecho insólito, la nieve cubrió la ciudad y sus alrededores."><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"></span></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Quiso la suerte, o la mala suerte para hablar con mayor propiedad, que el vehículo se les descompusiera a la altura del Parque Pereyra Iraola.">Per fortuna, o meglio per sfortuna l'auto si fermò per un guasto all'altezza di Parque Pereyra Iraola. </span><span title="Hallar por aquellos parajes un taller mecánico era cosa imposible.">Trovare in quei luoghi un'officina meccanica era una cosa impossibile. </span><span title="Como si fuera poco, en ese mismo momento o quizás un poco antes, ¡la inesperada nevada!">A peggiorare le cose, allo stesso tempo, la nevicata inaspettata!</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Como si fuera poco, en ese mismo momento o quizás un poco antes, ¡la inesperada nevada!">Veder cadere la neve su Buenos Aires </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Ver caer la nieve sobre Buenos Aires es algo así como haber sido testigo del descubrimiento de América por Cristóbal Colón.">è come di aver assistito alla scoperta dell'America da parte di Cristoforo Colombo. I tre erano invasi da diversi sentimenti, da un lato </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="De modo que aquellos viajeros deberían estar entre deslumbrados por el inusitado espectáculo y, a la vez, molestos por el frío y el automóvil que no mostraba la mínima voluntad por volver a arrancar.">sconcertati dallo spettacolo insolito come la neve, dall'altro infastiditi dal freddo ed impauriti per il fatto che l'auto non dava cenni di voler ripartire. Ad un tratto Bardi cominciò a canticchiare le note di un tango che sarebbe diventato "Que Noche!", si sa l'</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="La inspiración suele llegar cuando se le antoja y, a veces, no en el momento más propicio para crear una obra de arte.">ispirazione non viene di solito quando si vuole e, talvolta, non è il momento migliore per creare un'opera d'arte.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span title="La inspiración suele llegar cuando se le antoja y, a veces, no en el momento más propicio para crear una obra de arte.">Non si sa come, i tre risolsero l'inconveniente e ritornarono a Buenos Aires; qualche giorno dopo Bardi incontrò i</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span title="Bardi se encuentra, poco tiempo después, con su amigo y colega Eduardo Arolas, en el café TVO">l suo amico e collega Eduardo Arolas, "el tigre del bandoneon" nel caffè TVO </span><span title="del barrio de Barracas.">nel quartiere Barracas e gli raccontò tutta la storia con dovizia di particolari e gli parlò di quel tango miracolosamente composto in quell'occasione, al quale non aveva ancora dato un titolo.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span title="del barrio de Barracas.">Arolas lo ascoltò attentamente e senza pensarci troppo su gli disse: <b>"Chino ponele Que Noche!".</b></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="" id="result_box" lang="it"><span title="del barrio de Barracas."><br /></span></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="350" src="http://www.youtube.com/embed/-E8-Xk3y3rQ" width="450"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-75675513808637627022012-04-11T22:42:00.000+02:002012-04-11T22:44:03.895+02:00La storia del tango Griseta<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://images.todotango.com/spanish/biblioteca/partituras/Griseta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://images.todotango.com/spanish/biblioteca/partituras/Griseta.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="París fue, durante mucho tiempo, la meta de todo porteño.">Parigi è stata per lungo tempo, l'obiettivo di tutti quelli di Buenos Aires. </span><span title="Ha de haber sido por eso que no pocos de los tangos de Enrique Delfino están relacionados con Francia: "Belgique", "Sans souci", "Très sympathique", "Frivolite", "Francesita" y "Griseta".">Deve
essere stato per questo che alcuni dei tanghi di Enrique Delfino sono
legati alla Francia: "Belgica", "Sans Souci", "Très sympathique",
"Frivolite", "Francesita" e "Griseta".</span><span title="Partitura de Griseta"></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Partitura de Griseta"></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Partitura de Griseta"></span><span title="Con este último se inicia el denominado tango-romanza, es decir el inspirado en las viejas romanzas, arias italianas de carácter sencillo y tierno.">Con quest'ultimo inizia il cosiddetto tango-romanza, che si ispira alle vecchie ballate, arie italiane dal carattere semplice e tenero. </span><span title="Se trata de tangos de características melódicas, sin rastros del típico canyengue, y con una técnica musical más elevada que la que comúnmente aparece en el género.">Si
tratta di </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Se trata de tangos de características melódicas, sin rastros del típico canyengue, y con una técnica musical más elevada que la que comúnmente aparece en el género.">tanghi dalle c</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Se trata de tangos de características melódicas, sin rastros del típico canyengue, y con una técnica musical más elevada que la que comúnmente aparece en el género.">aratteristiche melodiche, privi delle traccie tipiche del canyengue,
e con una tecnica musicale superiore a quella che comunemente appare nel
genere.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Se trata de tangos de características melódicas, sin rastros del típico canyengue, y con una técnica musical más elevada que la que comúnmente aparece en el género."></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Eso era, precisamente, el aire que convenía para una letra que hablaba de aquella "francesita"/ que trajiste pizpireta,/ sentimental y coqueta,/ la poesía del quartier". Una letra que, como su música ya no tenía arrestos compadritos y sí">Questa musica si adattava perfettamente ai testi che parlavano di quella "ragazza
francese" monella, sentimentale e civettuola, che hai portato la poesia
nel quartiere". Un testo, quello di Griseta, che come la sua musica non aveva bruschi arresti, ma </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="una clara identidad romántica.">una chiara </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="una clara identidad romántica.">identità </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="una clara identidad romántica.">romantica .</span></span> </div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Esos versos fueron escritos por José González Castillo, un hombre que, cuando muy joven, había oído el canto de famosos payadores (José Betinotti, Ambrosio Ríos, Federico Curlando y otros) que se reunían en la peluquería donde trabajaba.">Questi
versi sono stati scritti da Jose Gonzalez Castillo, un uomo che, quando
era molto giovane, aveva sentito le famose canzoni dei payadores (Joseph Betinotti, Ambrogio Rios, Federico Curlando e altri) che aveva
incontrato nel salone da barbiere dove lavorava. </span><span title="Pero su cultura iba más allá de aquellas rimas espontáneas que dejaron su estela en sus poemas iniciales.">Ma la sua cultura lo portarono al di là delle rime spontanee che lasciarono il segno nelle sue poesie giovanili.</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia"> </span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia">Da
allora, Gonzalez Castillo aveva avidamente divorato i grandi del
romanzo francese ed i personaggi </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia"> di quelle opere erano </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia">stranamente </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia">ricomparsi </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia">nei
versi di "Griseta": Museta, Mimi e Rodolfo Schaunard, protagonisti delle
"</span></span><i><span class="new" title="Scene della vita di Bohème (pagina inesistente)">Scene della vita di Bohème</span></i><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Para entonces, González Castillo ya había devorado ávidamente a los grandes de la novelística francesa y los personajes de tales obras reaparecían insólitamente en las estrofas de "Griseta": Museta, Mimí y Rodolfo Schaunard, protagonistas de la novela "Escenas de la vida de bohemia"> </span><span title="", de Henri Murger, que también inspirarían a Puccini en su ópera "La bohème".">" di Henri Murger, che ispireranno anche Puccini nella sua opera "La Bohème ". </span><span title="También encontramos a Des Grieux y Manón, de la obra de Antoine François Prévost "Historia del caballero Des Grieux y Manon Lescaut" ya Margarita Gauthier y Armando Duval, la célebre pareja de "La dama de las camelias", de Alejandro Dumas (hijo)">Troviamo
anche Manon e Des Grieux, dal lavoro di Antoine François Prévost </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="También encontramos a Des Grieux y Manón, de la obra de Antoine François Prévost "Historia del caballero Des Grieux y Manon Lescaut" ya Margarita Gauthier y Armando Duval, la célebre pareja de "La dama de las camelias", de Alejandro Dumas (hijo)">"</span></span>'<i>Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut</i><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="También encontramos a Des Grieux y Manón, de la obra de Antoine François Prévost "Historia del caballero Des Grieux y Manon Lescaut" ya Margarita Gauthier y Armando Duval, la célebre pareja de "La dama de las camelias", de Alejandro Dumas (hijo)">" oltre a Margherita Gauthier e
Armand Duval, la coppia celebre della "Signora delle camelie" di Alexandre
Dumas (figlio)</span><span title=".">.</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Griseta (castellanización del francés grisette) era el nombre dado a las costureras y obreras, a causa de cierta tela gris, floreada, que vestían.">Griseta
(dal </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Griseta (castellanización del francés grisette) era el nombre dado a las costureras y obreras, a causa de cierta tela gris, floreada, que vestían.">francese </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="Griseta (castellanización del francés grisette) era el nombre dado a las costureras y obreras, a causa de cierta tela gris, floreada, que vestían.">grisette) era il nome dato alle sarte elle operaie, a causa di una particolare tela grigia a fiori tipica degli abiti che indossavano. </span><span title=""Pero esas muchachas -aclara José Gobello- debían ser bastante ligeritas, porque en el siglo XIX se llamaba grisettes a las jóvenes burguesas que se dejaban galantear fácilmente".">"Ma
queste ragazze, dice José Gobello - dovevano essere abbastanza "facili",
perché nel XIX secolo si chiamavano "grisetas" le </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title=""Pero esas muchachas -aclara José Gobello- debían ser bastante ligeritas, porque en el siglo XIX se llamaba grisettes a las jóvenes burguesas que se dejaban galantear fácilmente".">ragazze </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title=""Pero esas muchachas -aclara José Gobello- debían ser bastante ligeritas, porque en el siglo XIX se llamaba grisettes a las jóvenes burguesas que se dejaban galantear fácilmente".">borghesi che si
lasciavano facilmente corteggiare". </span><span title="Tal como la protagonista del tango.">Come la stella del tango.</span></span><br />
<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="El tango fue estrenado por Raúl Laborde en el sainete de Mario Rada "Hoy transmite Ratti Cultura", que representaba en el Teatro Sarmiento la compañía de César Ratti, el 27 de octubre de 1924.">Tango fu interpretato da Raul Laborde nella farsa di Mario Rada "Hoy transmite Ratti Cultura", presso il
</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="El tango fue estrenado por Raúl Laborde en el sainete de Mario Rada "Hoy transmite Ratti Cultura", que representaba en el Teatro Sarmiento la compañía de César Ratti, el 27 de octubre de 1924.">Teatro </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span title="El tango fue estrenado por Raúl Laborde en el sainete de Mario Rada "Hoy transmite Ratti Cultura", que representaba en el Teatro Sarmiento la compañía de César Ratti, el 27 de octubre de 1924.">Sarmiento, il 27 ottobre 1924.</span><span title="El título debe haber desconcertado a más de un porteño ya que el apellido Ratti substituía la palabra radio."><br /></span><span title="Gardel lo grabó ese mismo año y también lo hizo Ignacio Corsini, en una versión muy original, donde el estribillo lo hace en falsete.">Gardel nello stesso anno registrò il tango Griseta e subito dopo toccò a Ignacio Corsini, in una versione molto originale, in cui fa il coro in falsetto.</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/E8LzzKJ34xE" width="450"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-54676574781129917152012-03-01T16:20:00.002+01:002012-03-01T16:21:24.196+01:00I soprannomi nel Tango: seconda parte<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Molti hanno familiarità con i soprannomi dei creatori del tango, ma non tutti conoscono ancora la loro vera origine. Ecco perché ho deciso di riproporre alcuni "apodos" non solo degli artisti più popolari, ma anche di coloro che sono ormai quasi sconosciuti e ne vale la pena per curiosità menzionarli. Mentre circolano molte leggende e storie su di loro, alcune storie che qui presentiamo hanno la virtù di essere raccontate per bocca dei loro stessi amici o parenti, ecco perché sono maggiormente azzeccati.</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Juan D'Arienzo: "<b>Grillito</b>" e "<b>El Rey del compas</b>"</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://www.francescodebenedetto.it/tango/immagini/darienzo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://www.francescodebenedetto.it/tango/immagini/darienzo.jpg" width="206" /></a></div><br />
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"></span></div><br />
<br />
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">In</span> <span class="hps">principio era</span> <span class="hps">un violinista</span>, <span class="hps">e se c'è</span> <span class="hps">qualcosa su cui</span> <span class="hps">tutti erano d'accordo</span> è il fatto che fosse un vilolinista veramente mediocre<span class="hps">.</span> <span class="hps">Tanto che</span> <span class="hps">qualcuno ha deciso di</span> <span class="hps atn">chiamarlo "</span><span class="">Grillito</span><span class="">", perché</span> <span class="hps">i suoni</span> <span class="hps">provenivano dalle corse del suo violino</span><span class="hps"></span> <span class="hps">somigliavano al</span> <span class="hps">rumore prodotto</span> <span class="hps">da</span> <span class="hps">questo insetto</span>. <span class="hps">Nel corso del tempo</span> <span class="hps">questo è stato</span> <span class="hps">dimenticato e</span> <span class="hps atn">sostituito da "</span><span class=""></span></span><span style="font-size: small;"><b>El Rey del compas</b></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class=""></span><span class="hps">"</span>, come amana chiamarlo il gestore del Club Chantecler, riferendosi <span class="hps">al ritmo</span> <span class="hps">piccante</span> <span class="hps">che ha caratterizzato</span> <span class="hps">la sua orchestra</span>.</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><b><span class="" id="result_box" lang="it">Francisco Canaro: </span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Pirincho</span> <span class="hps">e El</span> <span class="hps">Kaiser</span></span></b></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://farm5.static.flickr.com/4074/4867826041_e5627fed75.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://farm5.static.flickr.com/4074/4867826041_e5627fed75.jpg" width="203" /></a></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"> </span><br />
<span class="hps atn">Dal suo libro "</span>Memorie<span class="atn">": "</span><i>Al momento <span class="hps">del parto</span>, </i></span><i><span class="" id="result_box" lang="it"> <span class="hps">una levatrice</span> <span class="hps">di nome</span> <span class="hps">Sara</span> </span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">si prese cura </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">di</span> </span></i><span class="" id="result_box" lang="it"><i>mia madre<span class="hps"></span>, <span class="hps">che </span><span class="hps">quando mi ha</span> <span class="hps">visto nascere esclamò:</span> sembra un <span class="hps">Pirincho</span>, c<span class="hps">he</span> <span class="hps">è un uccello</span> <span class="hps">con un</span> <span class="hps">ciuffo</span>!. <span class="hps"></span><span class="hps">Sembra</span> <span class="hps">Sono nato con</span> <span class="hps">i capelli</span> dritti<span class="hps"></span>. <span class="hps">Prima</span> <span class="hps">di darmi un nome già mi chiamavano</span><span class="hps"> così</span></i>". <span class="hps atn"></span><span class="hps">Nel</span> <span class="hps atn">dizionario "</span>Sopena" appare: <span class="hps">Pirincho</span>, <span class="hps">nome dato nel</span> <span class="hps">Rio</span> <span class="hps">de la</span> <span class="hps">Plata</span> <span class="hps">ad una sorta di</span> <span class="hps">gazza di colore </span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">grigio con le </span><span class="hps"></span></span><span class="" id="result_box" lang="it"> <span class="hps">ali</span> <span class="hps">nerastre.</span><br />
<span class="hps">I suoi fratelli</span> <span class="hps">ed i suoi musicisti</span> successivamente <span class="hps">iniziarono a chiamarlo</span> <span class="hps">"El</span> <span class="hps">Kaiser"</span> <span class="hps">per il suo carattere</span> <span class="hps">ed</span> <span class="hps">atteggiamento</span> autoritario. <span class="hps">Si ricordavano</span> del<span class="hps"> re</span> <span class="hps">Guglielmo I</span>, <span class="hps">imperatore di</span> <span class="hps">Germania dal 1871 al</span> <span class="hps">1888,</span> <span class="hps">la cui azione di governo</span> <span class="hps">è stata dura</span> <span class="hps">e senza compromessi</span>, ispirata <span class="hps">dalla politica</span> <span class="hps">del suo</span> <span class="hps">cancelliere</span> <span class="hps">Bismarck</span><span class="">.</span></span></div>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-34648036641200572462012-02-21T15:46:00.002+01:002012-02-21T15:47:17.497+01:00Roberto Maida, el cantor de Canaro<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-3wnuePBZUaQ/TxaQG0WfNyI/AAAAAAAABvo/XcVcfl6Zc88/s1600/Roberto%252BMaida.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-3wnuePBZUaQ/TxaQG0WfNyI/AAAAAAAABvo/XcVcfl6Zc88/s320/Roberto%252BMaida.jpg" width="269" /></a></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;"><br />
</div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Domingo Maida, alias Roberto arrivò in Argentina dalla sua natia Italia nel 1900 e approdò con la sua famiglia a Buenos Aires, nel quartiere di Balvaneda, vicino al famoso “Mercato Spinetto”.<br />
<br />
Cominciò la sua carriera artistica molto giovane, nel ristorante Damato, di Matheu e Vittoria. Lì si riuniva con i figli del proprietario ed i ragazzi del bar, ed organizzavano sessioni di tango nelle quali lui era ovviamente il cantante. Un giorno si presentò al ristorante un maestro di canto di nome Ralbis, chiese chi fosse quel cantante e lo volle conoscere. Gli chiese se voleva cantare in un cinema, negli intervalli, con l’accompagnamento di pianoforte, violino e batteria. Il giovane cantante era dubbioso, ma i suoi amici lo incitarono.<br />
Accettò e debuttò nel cinema “II Coliseo”. I proprietari del cinema José y Antonio Galvano si entusiasmarono e misero una foto di grandi dimensioni del giovane Maida nella hall.<br />
Il segretario di Clemente Lococo - importante impresario e proprietario di una catena di sale cinematografiche, convinse i Galvano e se lo portò al cinema Astral, dove debuttò con un gruppo del quale facevano parte Armando Baliotti, Miguel Caló y Raúl Kaplún. Condividevano lo spettacolo con un giovane pianista di quindici anni: René Cóspito.<br />
Nel 1925 debutta come cantante professionista nell’orchestra di Miguel Calò. Tempo dopo cominciò la sua avventura spagnola con Cátulo Castillo assieme a Miguel Caló, Alberto Cima, Ricardo, Carlos y Alfredo Malerba con cui rimane per un lungo periodo, esibendosi in numerose città. Inoltre incidono anche vari dischi per l’etichetta Odeon. Il tour terminò nel 1930 e, già a Buenos Aires, Bayón Herrera y Manuel Romero, invitarono il cantante a prendere parte ad un atto di un’opera, che avrebbero presentato nel teatro Sarmiento e gli chiesero un tango da lanciare in quella produzione.<br />
Scelse il tango "Te odio" di Celedonio Flores e Francisco Pracánico e lo incise con le chitarre di Iglesias, Besada e Arrieta. In quell’anno, il 1930, aveva già inciso alcuni brani con Alberto Castellano per l’etichetta Columbia.<br />
Qundo finì l’opera nel Sarmiento, lo avvisarono che la compagnia sarebbe partita per la Spagna. Il direttore era Cátulo e suo padre José González Castillo, il presentatore. Maida sembrava restio ad andare, ma alla fine accettò. La compagnia non ebbe fortuna e si sciolse.<br />
<br />
Dato che Maida era già conosciuto in Spagna, lo scritturarono per lavorare con la cantante Celia Gámez, ma contemporaneamente ricevette una lettera dei fratelli Malerba in cui gli anticipavano che sarebbero andati a lavorare in Portogallo, assieme a Bachicha Deambroggio, e che lo consideravano dei loro.<br />
<br />
Installati a Lisbona, lavorarono con molto successo per un mese e mezzo nel Maxim’s, in rappresentazioni che si protrassero per il Carnevale del 1931.<br />
<br />
Disgraziatamente, Carlos Malerba si ammalò gravemente e i suoi fratelli, insieme a Maida lo trasferirono a Bilbao, dove morì. Durante la sepoltura capitò un fatto curioso, i fratelli Malerba chiesero a Maida che </span><span style="font-size: small;">cantasse</span><span style="font-size: small;">, come preghiera funebre, il suo tango “Aquella locura”, il preferito dal defunto. Dopo quell’avvenimento andò a Parigi per esibirsi con l’orchestra di Manuel Pizarro.<br />
<br />
Roberto Maida si rincontrò, lì, con Gardel,c he aveva conosciuto durante la sua esibizione con Cátulo Castillo a Barcellona. Gardel stava già programmando il suo viaggio negli Stati Uniti, dove andava per fare dei film e per incidere. El “Zorzal” (soprannome di Gardel) occupava un appartamento vicino a quello di Maida, in Rue Levi 27.<br />
Gardel per conversare con gli amici usava andare al Pigalle, una delle case di Manuel Pizarro, e un giorno sentì Maida cantare il tango “Aquellas cartas” – con musica di Juan Ghirlanda. Il Zorzal lodò l’opera, domandò di chi fosse e la chiese per presentarla in anteprima e poi inciderla a Barcellona. Così avvenne; la registrò con pianoforte e violino e poi lo fece con le chitarre a Buenos Aires.<br />
Mentre Maida lavorava con Pizarro a Parigi, città in cui risiedette per vari anni, arrivò Eduardo Bianco, di passaggio durante il suo viaggio per la Germania e chiese a Pizarro se poteva avvalersi della collaborazione di Maida e di alcuni musicisti, per accompagnarlo nelle sue esibizioni ad Amburgo. Ottenuto il placet, partirono con Bianco, i bandoneonisti Héctor María Artola y Juan Pecci, il violinista francese Simón e il contrabbasso Mario Melfi.<br />
Ad Amburgo inaugurarono l”UFO Palace” e si esibirono anche nel caffè concerto “Bocaccio”. La cosa divertente di quel posto era che, tra gli habituees e i ballerini, si distingueva un capitano argentino, di stanza presso l'ambasciata argentina di Berlino. Anni dopo, quel capitano fu per tre volte presidente nella Nazione: era il generale Juan Perón.<br />
In quella città, inoltre, Maida si incontrò con Francisco Fiorentino che arrivava dalla Svezia ed era diretto in Argentina.”Fiore” rimase con Maida per circa venti giorni. Da Amburgo si spostarono per esibirsi a Colonia, Monaco e Berlino, sempre con molto successo. Alla fine Maida ritornò a Parigi con Pizarro.<br />
Allora,ottennero un contratto di sette mesi per lavorare a Londra, all’Hotel Savoy. Lì, Maida torno a rivedere il Principe di Galles, che aveva conosciuto a Biarritz e che era un fanatico del tango. Ci riferisce Maida che l’inglese, a volte, prendeva un bandoneon dall’orchestra e suonava degli accordi di “Buen Amigo”, che gli piaceva molto.<br />
Il Principe di Galles andava tutti i giovedì a ballare il tango e tutti i presenti lo imitavano, però gli altri giorni della settimana, all’orchestra, era concesso - a mala pena -di suonare solo un tango e nessuno lo ballava. Maida e Pizarro non sopportarono più tutto ciò e in breve tempo tornarono a Parigi. Gli altri componenti del loro gruppo, invece, rimasero a Londra, dato che la paga era buona. Maida e l’orchestra di Pizzarro fecero una tournee in Belgio, Olanda e Spagna.<br />
La carriera europea di Maida finì a metà del 1933. Appena tornato in Argentina fu convocato da Samuel Yankelevich, che gli fece un contratto di un anno per lavorare a Radio Belgrano, accompagnato dalle chitarre di Iglesias, Besada e Arrieta.<br />
Quando finì il contratto, Yankelevich suggerì a Maida di unirsi a Canaro, con il quale aveva già realizzato, nel 1930, un’incisione di prova del tango "Titiriteros" e il vals “A lo lejos”, che sarebbe stata pubblicata con molto successo.<br />
Il sodalizio con Canaro nacque nel novembre del 1934 e già il 20 marzo del 1935 tornarono ad incidere "Alma de bandoneón", "No hay que hacerse mala sangre", "Cambalache" e la ballata "Viva el casorio".<br />
Il contratto fu fatto sulla parola per una durata di sei anni, ma lavorarono solo per cinque, perché il cantante si ritirò dopo che Canaro ingaggiò Ernesto Famá e Francisco Amor. Un autentico problema di gelosia professionale. Roberto Maida registrò con Canaro circa 200 brani.<br />
Nel 1940 organizzò una sua orchestra formata da: Héctor María Artola, Máximo Mori e Tití Rossi al bandoneon, Antonio Rodio, Cervo e il "pibe" Mario Núñez ai violini, Cimarro al pianoforte e Francisco de Lorenzo al contrabbasso. Gli arrangiamenti e la direzione erano di Argentino Galvàn. Fecero il loro debutto a Radio Belgrano e si esibirono anche a Radio Sarmiento e nel salone Ocean. Ci racconta Maida che molti musicisti dell’epoca andavano ad ascoltarli.<br />
Nel 1942 incorpora l’orchestra di Antonio Sureda per suonare a Radio Belgrano.<br />
Maida visitò diversi paesi d’America ottenendo grande successo e oltre a “Aquella cartas”, fu autore di altri brani.<br />
*Estratto da “Cuadernos de difusión” del Tango,N°9,diretto e pubblicato da Salvador Arancio.* </span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><br />
</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/sw8T4pImt5E" width="420"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-9035119176526001932012-01-31T15:10:00.001+01:002012-01-31T15:11:28.406+01:00Oggi parliamo di Astor Piazzolla<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://www.longbeachopera.org/uploads/images/2012/Astor_Piazzolla.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="http://www.longbeachopera.org/uploads/images/2012/Astor_Piazzolla.jpg" width="320" /></a></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nacque da genitori di origine italiana, Vicente Piazzolla (chiamato "Nonino" dai figli di Astor), figlio di Pantaleone, un pescatore emigrato in Argentina da Trani, in Puglia, ed Asunta Manetti, la cui famiglia invece proveniva dalla provincia di Massa-Carrara. Figlio unico, nel 1925 si trasferì con la famiglia a New York, dove visse fino all'età di 16 anni.<br />
I Conosciuto nella sua terra natale come <i>El Gran Ástor</i> o <i>El Gato</i> (<i>il Gatto</i>, per la sua abilità e ingegno), è considerato tra i più importanti musicisti di tango della seconda metà del XX secolo (Carlos Gardel è il più importante della prima metà). Fu una figura controversa nei confronti degli argentini, sia musicalmente che politicamente.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Si dice che in Argentina tutto può cambiare — tranne il tango — e Piazzolla ha infranto questa regola. La sua musica ha ottenuto consensi in Europa ed in America del Nord prima che nel suo Paese e la rivoluzione che ha apportato a questa forma musicale tradizionale lo ha allineato, forse inevitabilmente, a coloro che volevano fare anche altri cambiamenti nella società Argentina.</div><h2 style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="mw-headline" id="La_musica">La musica</span><span class="editsection" style="float: none; font-size: xx-small; font-weight: normal;"></span></h2><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Il <b>nuevo tango</b> di Piazzolla è diverso dal tango tradizionale perché incorpora elementi presi dalla musica jazz e fa uso di dissonanze e altri elementi musicali innovativi; Piazzolla ha inoltre introdotto, a partire dal "Conjunto Electronico", l'uso di strumenti che non venivano utilizzati nel tango tradizionale, come l'organo Hammond, il flauto, la marimba, il basso elettrico, la batteria, le percussioni, la chitarra elettrica. Con questo organico, integrato dalla sezione d'archi, nel maggio 1974 ha realizzato a Milano <i>Libertango</i>, uno dei suoi dischi più noti.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Piazzolla ha formato diversi gruppi, nel 1946 l'"Orchestra", nel 1955 l'"Octeto Buenos Aires", nel 1960 il "First Quintet", nel 1971 il "Noneto", nel 1974 il "Conjunto Electrónico", nel 1978 il "Second Quintet" e nel 1989 il "Sextet"; inoltre ha inciso l'album <i>Summit-Reunion Cumbre</i> con il sassofonista jazz Gerry Mulligan ed una formazione italiana che comprendeva Angel Pocho Gatti, pianoforte, Alberto Baldan & Gianni Zilioli, marimba, Filippo Daccó & Bruno De Filippi chitarra el., U. Benedetti Michelangeli, 1.o violino, Renato Riccio, 1.a viola, Ennio Mori, 1.o violoncello, Giuseppe Prestipino (Pino Presti), basso elettrico, Tullio De Piscopo, batteria e percussioni (gli ultimi due presenti anche in <i>Libertango</i>). </div><div class="thumb tleft"><div class="thumbinner" style="width: 222px;"><div class="thumbcaption"><div class="magnify"><a class="internal" href="http://it.wikipedia.org/wiki/File:Angela_e_Astor_Piazzolla.JPG" title="Ingrandisci"><br />
</a></div></div></div></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Le sue sterminate composizioni includono lavori per orchestra, come il <i>Concierto para bandoneón, orquesta, cuerdas y percusión</i>, il <i>Doble-concierto para bandoneón y guitarra</i>, i <i>Tres tangos sinfónicos</i> e il <i>Concierto de Nácar para 9 tanguistas y orquesta</i>; inoltre opere per chitarra classica solista, come i <i>Cinco piezas</i>, e varie altre composizioni che sono ancora oggi dei classici del tango per il pubblico argentino, come <i>Balada para un loco</i> e <i>Adiós nonino</i>, dedicata al padre, in occasione della morte di costui (nell'Argentina, l'impatto dell'immigrazione italiana fa che il termine spagnolo "abuelo/a", che significa "nonno/a", venga spesso sostituito da "nono/a", ovvero, dal diminutivo, "nonino/a").</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">I biografi calcolano che Piazzolla abbia scritto circa 3.000 brani e ne abbia registrati circa 500.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">In Italia molti suoi brani sono stati tradotti da Angela Denia Tarenzi ed interpretati da cantanti come Edmonda Aldini (che a Piazzolla ha dedicato un intero 33 giri, <i>Rabbia e tango</i>, pubblicato nel 1973 dalla Dischi Ricordi), Mina e Milva.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 2008 il Presidente della Repubblica Argentina, Cristina Fernández de Kirchner, ha intitolato l'aeroporto internazionale di Mar del Plata ad Astor Piazzolla.<br />
<div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
</div></div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/ccY5IcwWyV8" width="420"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-83140511272434582832012-01-16T15:34:00.000+01:002012-01-16T15:34:32.928+01:00Accadde oggi. Il 16 gennaio 1991 scompariva Angel D'Agostino<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://www.totango.net/D%27Agostino.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="199" src="http://www.totango.net/D%27Agostino.jpg" width="320" /></a></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">La sua orchestra non ha avuto il riconoscimento musicale che ebbero le orchestre di Aníbal Troilo, Carlos Di Sarli e Osvaldo Fresedo, né tantomeno ha prodotto il fenomeno popolare dell'orchestra di Juan D'Arienzo, ma dal 1940 ad oggi, le generazioni di tango non hanno rmai smesso di rispettarlo e ammirarlo.<span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps"> Questa orchestra</span> <span class="hps">aveva</span> una<span class="hps"> magia e</span> questa <span class="hps">magia</span> <span class="hps"></span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">era fatta</span> <span class="hps">tutta la sua</span> <span class="hps">semplicità</span> <span class="hps">e del suo buon gusto.</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps"></span></span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">l</span>l <span class="hps">bandoneonista</span><span class="">, compositore e arrangiatore</span> <span class="hps">Ismael</span> <span class="hps">Spitalnik</span> fece<span class="hps"> il</span> <span class="hps">seguente commento</span><span class="atn">: "</span><i><span class="">Nel gennaio 1940</span> <span class="hps">ho iniziato con</span> <span class="hps">D'Agostino</span> <span class="hps">e quando</span> <span class="hps">oggi ascolto le registrazioni dell'epoca mi rendo conto di quanto fossero semplici e lineari. Giustamente ebbe</span><span class="hps"></span> <span class="hps">successo</span> <span class="hps">per la sua semplicità</span><span class="">, il suo</span> <span class="hps">linguaggio chiaro e semplice</span>, <span class="hps">per</span> l'ottima dizione <span class="hps">del suo</span> <span class="hps">cantante</span> <span class="hps">Angel</span> <span class="hps">Vargas</span><span class="">, che</span> <span class="hps">ha permesso</span> <span class="hps">al pubblico di</span> <span class="hps">comprendere appieno</span> <span class="hps">i testi.</span> <span class="hps">Inoltre</span> <span class="hps">aveva scelto</span> <span class="hps">un repertorio</span> <span class="hps">raffinato</span>, molto <span class="hps">nostalgico</span> <span class="hps">e molto</span> <span class="hps">diverso dagli altri</span> </i><span class="hps">".</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"> <span class="hps"></span><span class="hps"></span></span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Altro punto di vista</span> <span class="hps">interessante è</span> <span class="hps">quello di</span> <span class="hps">Luis</span> <span class="hps">Adolfo</span> <span class="hps">Sierra</span>, <span class="hps atn">"</span><i>D'Agostino <span class="hps">era perfetto per</span> <span class="hps">lo scopo di creare</span> <span class="hps">uno stile</span> <span class="hps">di semplici</span> <span class="hps">idee musicali</span>, ma con <span class="hps">un modo</span> <span class="hps">espressivo</span> <span class="hps">di interpretare la musica da parte di esperti musicisti</span><span class="hps"></span>. <span class="hps">Ma l'identificazione</span> <span class="hps">con Angel</span> <span class="hps">Vargas</span> <span class="hps">ha determinato,</span> <span class="hps">il</span> <span class="hps">lavoro di ciascuno</span><span class="">, il successo</span> <span class="hps">di una squadra che</span> <span class="hps">è riuscita a</span>d emergere<span class="hps"> nel</span> <span class="hps">periodo più congestionato</span> <span class="hps">dalle</span> <span class="hps">grandi figure</span> <span class="hps">del tango</span></i> <span class="hps atn">"</span>.<br />
<br />
<span class="hps">Il giornalista</span> <span class="hps">Jorge</span> <span class="hps">Göttling</span> <span class="hps atn">avverte: "</span><i><span class="">Chiunque creda che</span> <span class="hps">D'Agostino</span> <span class="hps">suonava il pianoforte,</span> <span class="hps">o</span> <span class="hps">non sa nulla di pianoforte oppure non ha conosciuto </span><span class="hps">D'Agostino.</span> <span class="hps">Entrambi si sionavano simultaneamente </span><span class="hps">come fossero una coppia</span> <span class="hps">al centro della</span> <span class="hps">storia d'amore</span><span class="">.</span></i>."</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="long_text" id="result_box" lang="it"></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Infine</span><span class="">, il musicista</span> <span class="hps">definisce</span> se stesso, dicendo: "<i>Sono</i><i> milonguero, lo <span class="hps">sono sempre stato</span> <span class="hps">nel senso migliore</span> <span class="hps">della parola,</span> <span class="hps">ero un</span> <span class="hps">buon ballerino</span> <span class="hps">e ha lavorato</span> <span class="hps">accompagnando i migliori</span><span class="hps">,</span> <span class="hps">come El</span> <span class="hps">Mocho</span> <span class="hps">e La</span> <span class="hps">Portuguesa</span>, <span class="hps">Casimiro</span> <span class="hps">Ain.</span>. <span class="hps">ma</span> <span class="hps">El</span> <span class="hps">Mocho</span> <span class="hps">era il migliore</span>, era elegante e non aveva <span class="hps">bisogno di</span> <span class="hps">coreografie</span> <span class="hps">barocche,</span> <span class="hps">era la rappresentazione</span> <span class="hps">più autentica</span> <span class="hps">di</span> <span class="hps">un milonguero. </span><span class="hps">Così ho</span> <span class="hps">formato la mia</span> <span class="hps">orchestre</span> <span class="hps">con due</span> <span class="hps">concetti che</span> <span class="hps">non ho mai abbandonato</span>: <span class="hps">rispetto della</span> <span class="hps">linea melodica e</span> <span class="hps">enfasi</span> <span class="hps">ritmica</span> <span class="hps">per facilitare la</span> <span class="hps">danza.</span> <span class="hps">Quando</span> <span class="hps">il cantante</span> <span class="hps">irrompe nella</span> <span class="hps">scena e</span> <span class="hps">sposta</span> <span class="hps">il punto focale</span> <span class="hps">del musicista</span>, l'orchestra <span class="hps">era organizzata</span> <span class="hps">in modo tale</span> <span class="hps">che la musica e</span> <span class="hps">il canto</span> <span class="hps">non interrompevano</span> <span class="hps">la possibilità di ballare</span>. A<span class="hps"> questo fine,</span> <span class="hps">il cantante</span> <span class="hps">doveva diventare</span> <span class="hps">uno strumento</span><span class="hps"></span>, <span class="hps">uno speciale strumento</span>, <span class="hps">ma non separato</span></i> <span class="hps">".</span><br />
<br />
<span class="hps">Da</span> <span class="hps">questa breve sintesi</span> <span class="hps">si può concludere che</span> <span class="hps">l'</span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">orchestra</span> <span class="hps">di </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">Angel</span> <span class="hps">D'Agostino</span> <span class="hps">è stata caratterizzata da</span> <span class="hps">una </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">delicata </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">semplicità</span>, <span class="hps">un ottimo repertorio milonguero</span><span class="hps"></span> <span class="hps">e da Angel</span> <span class="hps">Vargas,</span> <span class="hps">strumento</span> <span class="hps">inseparabile</span> <span class="hps">dal resto della</span> <span class="hps">formazione.</span><br />
<br />
<span class="hps">Quando</span> <span class="hps">il cantante</span> <span class="hps">lasciò il gruppo</span>, <span class="hps">l'orchestra non fu più</span> <span class="hps">la stessa.</span><br />
<br />
<span class="hps">Il suo nome completo</span> <span class="hps">era Angel</span> <span class="hps">Domingo</span> <span class="hps">Emilio</span> <span class="hps">D'Agostino</span>. <span class="hps">Nato</span> <span class="hps">a Buenos Aires</span> <span class="hps"></span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">il 25 maggio</span> <span class="hps">1900 </span></span><span class="long_text" id="result_box" lang="it"><span class="hps">nella calle </span><span class="hps">Moreno</span> 1646.</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/vbs6THHgGwQ" width="420"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-60615935862311346552012-01-14T22:30:00.002+01:002018-12-13T18:35:38.702+01:00Accadde Oggi. Il 14 gennaio 1976 se fuè de gira Juan D'Arienzo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSpxQb1gBCWpJjTOs_jfhWJNMtELgg253deUDDtVfSR7DTWE4GfgA" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Risultati immagini per juan d'arienzo" border="0" class="irc_mut" height="400" src="https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSpxQb1gBCWpJjTOs_jfhWJNMtELgg253deUDDtVfSR7DTWE4GfgA" style="margin-top: 77px;" width="252" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">J</span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">uan D'Arienzo, nacque il 14 Dicembre del 1900 nel barrio porteno di Balvanera e morì a B.A. il 14 Gennaio del 1976. </span><br style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;" /><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> L’appellativo di "El rey del compas" fu una creazione del Principe Cubano Angel Sanches Careno, animatore del cabaret Chantecler, dove l’orchestra di D’Arienzo si esibì per più di 15 anni. D’Arienzo obbligò i grandi direttori degli anni ’40 ad accelerare il ritmo delle sue orchestre. Così diceva: il</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> mio modo di vedere il tango è, prima di tutto, ritmo, grinta, forza e carattere. Il tango antico, quello della vecchia guardia, aveva tutto questo e dobbiamo fare in modo che non si perda nulla. Per averlo dimenticato, il tango argentino, entrò in crisi per alcuni anni. Modestia a parte, io feci tutto il possibile per farlo risorgere. Per me, una buona parte della responsabilità della decadenza del tango furono i cantanti. Ci fu un momento in cui l’orchestra tipica non era altro che un semplice pretesto per mettere in luce un cantante. I musicisti, compreso il direttore, non erano altro che accompagnatori di un divo più o meno popolare. Per me, non deve essere così. Il tango è musica, come ho già detto e gradirei che fosse principalmente musica. Di conseguenza non si può mettere l’orchestra in secondo piano per collocare al primo il cantante. Al contrario, il tango è per le orchestre e non per i cantanti. La voce umana, non è, non deve essere altra cosa che uno strumento dentro l’orchestra. Io reagì contro questo errore che generò la crisi del tango e posi l’orchestra in primo piano e il cantante al suo posto. Si trattò di restituire al tango il suo aspetto mascolino, che era stato perduto. Gli impressi la mia interpretazione del ritmo, la grinta, la forza e il carattere che dettero di nuovo vita al mondo musicale del tango. Per fortuna questa crisi fu transitoria e oggi ha resuscitato il tango, il nostro tango, con la vitalità dei suoi migliori tempi. Il mio maggiore orgoglio è aver contribuito a questa rinascita della nostra musica popolare. La base della mia orchestra fu sempre il piano, che credo insostituibile. Segue il violino, altro elemento vitale, che deve suonare come una viola o un violoncello. La mia orchestra è formata dal piano, contrabbasso, cinque violini, cinque bandoneones e tre cantanti. Mai meno di così, in alcuni casi, sono arrivato a utilizzare anche dieci violini. </span><br style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;" /><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> Il tango io lo sento così.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span><i><br />
</i></span></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/3Z5qEKxfmm8" width="500"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-57748233784306948162012-01-12T19:25:00.001+01:002012-01-27T13:01:29.475+01:00Accadde oggi. Il 12 gennaio 1960 moriva El señor del Tango, Carlos Di Sarli<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-3rkTmn3ajJw/TqZ0UjVg2jI/AAAAAAAABrM/AwVsmOYEAgo/s1600/Carlos+Di+Sarli+en+1957.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-3rkTmn3ajJw/TqZ0UjVg2jI/AAAAAAAABrM/AwVsmOYEAgo/s320/Carlos+Di+Sarli+en+1957.jpg" width="244" /></a></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Pianista, Direttore, Compositore, nessuno come lui seppe combinare la cadenza ritmica del tango con una struttura armonica, in apparenza semplice, ma piena di sfumature e sottigliezze.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Fu un innovatore nel tango, distaccandosi dal filone decariano, Di Sarli impresse un proprio marchio, un profilo musicale differente che si mantiene inalterato in tutta la sua prolungata carriera.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Agli inizi, il suo sestetto ci rivela l’influenza di Osvaldo Fresedo. Ed è certo che non ci sarebbe stato un Di Sarli se non fosse esistito prima un Fresedo. Ma solo come antecedente necessario di uno stile che, col tempo, si sarebbe convertito in un modello puro, con una propria e distinta natura.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Fu un pianista di talento, forse uno dei più importanti, che diresse la sua orchestra dallo strumento, con il quale dominava la sincronia e l’esecuzione del gruppo.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel suo schema orchestrale non esistevano gli assoli degli strumenti, la fila dei bandoneon cantava a momenti la melodia, ma aveva un ruolo essenzialmente ritmico e milonguero. Solo il violino si staccava in un modo estremamente delicato, in qualche assolo breve o in un controcanto.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Il piano prevaleva in un modo suggestivo, con un accompagnamento che divenne un segnale registrato dal maestro, incatenando i ritmi dell’opera e accentuando un ritmo delicato ed elegante, soprattutto per la danza.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">“Milonguero viejo“, il tango che dedicò a Fresedo, suo referente ed ammirato amico, è curiosamente il lapsus paradossale che ritratta il suo personale modello musicale.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Da ragazzino cominciò a studiare il piano, orientandosi verso la musica classica. Ma all’età di 13 anni e, a causa del disgusto nei confronti del suo professore e di suo padre, intraprese un giro con una compagnia di zarzuelas che toccò varie province argentine, suonando musica popolare e tanghi.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Poco tempo dopo debuttò come solista in un cinema ed in un caffé della città di Santa Rosa, provincia di La Pampa, entrambe di proprietà di un amico di famiglia, Mario Manara un italiano come suo padre.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 1919 allestisce la sua prima orchestra per suonare in una confiteria della sua città natale, Bahía Blanca, inizio della sua ampia carriera artistica.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 1923 si reca con suo fratello Roque a Buenos Aires, lì si lega al musicista Alberico Spatola, direttore della banda della polizia di Buenos Aires e parente dei Di Sarli, che lo contatta assieme al bandoneonista Anselmo Aieta per integrare il suo gruppo.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Dopo passa nelle fila di una formazione molto popolare che era diretta dal violinista Juan Pedro Castillo, “el rey del pizzicato”.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Integró anche il trío di Alejandro Scarpino, l’autore consacrato del tango “Canaro en París”, e accompagnò nelle incisioni per il marchio Electra l’attrice e cantante Olinda Bozán, prima sorella di Sofía.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Dopodichè debutta con un sestetto nel cabaret “Chantecler”, ma durò poco tempo a causa di un litigio con il proprietario. Erano tempi duri, c’era molta concorrenza ed era molto difficile trovare lavoro.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Attraverso il violinista José Pécora si lega ad Osvaldo Fresedo e si esibisce nella sua orchestra inaugurando il teatro Fénix del barrio di Flores.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Alla fine del 1927 forma il suo primo sestetto con José Pécora e David Abramsky, ai violini; César Ginzo e Tito Landó, ai bandoneon e al contrabbasso Adolfo Kraus. Si esibì in diversi caffé e l’anno seguente firma il suo primo contratto con la RCA-Victor, dove inizia il suo lavoro il 26 novembre del 1928.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">In alcune delle sue incisioni si contarono le voci di Santiago Devin, Ernesto Famá e Fernando Díaz, tre eccellenti interpreti che accompagno anche nelle sue esibizionialla radio.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">In questa fase Di Sarli registrò 48 temi, a partire con i tanghi “T.B.C.” (di Edgardo Donato) e “La guitarrita” (di Eduardo Arolas), per terminare il 14 agosto del 1931 con “Una noche de garufa” (di Arolas) e “Maldita” (di Antonio Rodio e Celedonio Flores) con la voce di Ernesto Famá.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 1932 si incorpora nell’orchestra Antonio Rodríguez Lesende che fu il suo primo cantante stabile.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Pochi anni dopo e per motivi sconosciuti, si allontana dalla sua orchestra e parte verso Rosario, provincia di Santa Fe dove fa parte di un piccolo gruppo con il bandoneon Juan Cambareri. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel frattempo il sestetto continuò ad esibirsi senza Di Sarli ma mantenendo il suo nome. Successivamente, a causa delle continue esibizioni nella confiteria “Novelty” passerà a chiamarsi Orquesta Novel. Nel 1935 viene sollecitato dai suoi ex compagni a reintegrarsi in questa formazione, ma solo per rimpiazzare il pianista Ricardo Canataro che era malato.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Quasi alla fine del 1938 comincia ad organizzare nuovamente la sua orchestra che debutterà a Radio El Mundo nel gennaio del 1939, composta nella seguente maniera: piano e direzione Carlos Di Sarli; ai violini Roberto Guisado, Ángel Goicoechea y Adolfo Pérez; ai bandoneon Roberto Gyanitelli, Domingo Sánchez y Roberto Mititieri; e Domingo Capurro al contrabbasso; il cantante era Ignacio Murillo, dopo rimpiazzato da Roberto Rufino.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">L’11 dicembre del 1939 torna agli studi di incisione nel marchio Victor, con i tanghi “Corazón” (di sua mano, con testo di Héctor Marcó), cantato da Roberto Rufino e “Retirao” (de Carlos Posadas).</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">E’ la sua fase di gloria, il binomio Di Sarli-Rufino constituisce una pagina d’oro del tango. la sua registrazione di “Tristeza marina” (de José Dames y Horacio Sanguinetti) è formidabile. Poi si aggiungeranno successivamente i cantanti Carlos Acuña, per un breve periodo, Alberto Podestá, Jorge Durán e Oscar Serpa.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Il successo di Di Sarli raggiunge l’apoteosi e genera una adesione popolare che non lo abbandonerà fino alla sua morte. Benchè fosse un musicista formatosi nella decade precedente, gli anni quaranta lo vedono nella pienezza della sua arte come direttore e compositore.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">A partire dal 1949 Di Sarli si ritira nuovamente per ragioni commerciali, per tornare presto nel 1951.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Incide per il marchio Music Hall dal novembre 1951 fino all’aprile del 1953 lasciando 84 temi registrati e facendo affidamento sulle voci di Oscar Serpa e Mario Pomar.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel giugno del 1954 ritorna al marchio Victor, fino al 1958 essendo suoi vocalist Mario Pomar, Oscar Serpa, Argentino Ledesma, Rodolfo Galé, Roberto Florio ed il rientro di Jorge Durán.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Le sue ultime registrazioni discografiche, 14 in totale, furono per il marchio Philips nell’anno 1958 e suoi cantanti furono Horacio Casares e Jorge Durán.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Il primo tango che compose fu “Meditación” nel 1919, ma non lo incise mai. Del resto dela sua opera si distinguono senza dubbio, “Milonguero viejo“, “Bahía Blanca“, “Nido gaucho” (con testo di Héctor Marcó), “Verdemar” (con testo di José María Contursi) e “Otra vez carnaval” (con testo di Francisco García Jiménez), veri gioielli del genere.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">El Señor del Tango fu assolutamente rispettoso della melodia e dello spirito dei compositori del suo repertorio, adornando con sfumature e sottigliezze la strumentazione orchestrale, mettendosi da parte rispetto alla falsa contraddizione che esisteva tra il tango evocativo tradizionale e la corrente vanguardista.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Carlos Di Sarli fu il pezzo finale del puzzle di tango del ‘40, che non fece concessioni alle dissonanze, ne’ alle stravaganze ritmiche e che, senza dubbio, rappresentò con estrema delicatezza, il paradigma interpretativo del tango milonguero.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Fonte: Liberamente tradotto da un articolo di <span class="titulo" id="Label_titulo">Ricardo García Blaya, direttore responsabile di TodoTango</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/QIOcCDIQhVM" width="420"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-54486973919015190412012-01-04T14:34:00.000+01:002012-01-04T14:34:06.571+01:00Ernesto Famà. L'estribillista per antonomasia<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://users.telenet.be/tangoteca/ernesto_fama/EFama.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://users.telenet.be/tangoteca/ernesto_fama/EFama.jpg" width="234" /></a></div><div style="text-align: center;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">La sua voce ci ha lasciato più di 300 registrazioni e per quanto non sia stato il primo si può considerare, l'estribillista per antonomasia. Delle 300 registrazioni che ci ha lasciato, quelle in cui canta l'intero testo non sono superiori a venti.</span></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Non era la sua voce a distinguerlo, non era il suo stile che lo differenziava dai suoi colleghi di allora, per giunta la sua intonazione non era perfetta. Ma la sua inquetudine artistica, che era già presente da giovanissimo, la sua simpatia oltre ad una presenza piacevole e ad una rete di relazioni importanto lo collocarono al primo posto del suo tempo.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Iniziò col teatro, poi cantò con Osvaldo Fresedo e, brevemente, con Carlos Di Sarli. L'unione con Francisco Canaro, che gli valsero tour, radio e opere teatrali resero possibile la sua ascesa alla fama.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps">La popolarità</span> <span class="hps">di Canaro</span> <span class="hps">era immensa e al suo apice</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"> Famà fù</span></span><span class="" id="result_box" lang="it"><span class="hps"> coinvolto</span> ottenendone la <span class="hps">consacrazione</span> e scrinendo insieme a lui <span class="hps">uno dei capitoli</span> <span class="hps">d'oro del</span><span class="hps"></span> <span class="hps">tango.</span><br />
<br />
<span class="hps">Nonostante il numero</span> <span class="hps">di registrazioni</span>, la sua carriera <span class="hps">non è stata</span> <span class="hps">lunga</span>, appena <span class="hps">quattordici anni di </span><span class="hps">lavoro artistico</span>, <span class="hps">a</span> <span class="hps">35 anni</span> <span class="hps">si era già </span> <span class="hps">ritirato dal</span> <span class="hps">mondo dello spettacolo.</span></span> </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: center;"><br />
<br />
<div style="text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/3rCxDIcvpeY" width="420"></iframe></div></div><h3 class="post-title entry-title"> <span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Ernesto Famá - Francisco Canaro - 1941 </span></h3><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </span><div class="post-header" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> <u><span style="color: #0066cc;"><a href="http://www.megaupload.com/?d=KIVVD3R4%20">SCARICA LA RACCOLTA</a></span></u></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><u><span style="color: #0066cc;"></span></u> </div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Alma porteña</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Apasionadamente</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Charlemos</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Cuatro palabras</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El llorón</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El pregón</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">El recuerdo de los tangos</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Entre rejas invisibles</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Falsa ilusión</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">La requebrada</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Mañana juega</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Mintieron tus labios</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Pamentos del bandoneón</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Papirusa</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Por dónde andará</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Tanguano (Que te dure che Cipriano)</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Toda mi vida</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Vamos corazón</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Veinte años</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Yo te lo arreglo todo</div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </div><div class="clear" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Nuestro agradecimiento a SERGIO BRAVO URIBE, de Colombia.</div>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-83711967358522824112011-11-18T16:13:00.001+01:002012-01-04T23:25:34.671+01:00Accadde oggi. Il 18 novembre 1984 moriva Osvaldo Fresedo<h3 style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Il grande innovatore del Tango.</h3><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><b>Osvaldo Fresedo.</b> <i>El Pibe de La Paternal</i>. <br />
Musicista, attore, bandoneonista, regista e compositore, nato il 5 maggio 1897 e morto il 18 novembre del 1984.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><b>Osvaldo Nicolàs Fresedo</b> nacque a Buenos Aires in seno ad una famiglia di buona condizione economica, che sembra averlo segnato artisticamente: la sua orchestra, dallo stile aristocratico e raffinato, fu la preferita dei circoli eleganti. <br />
Comunque, sebbene il padre di Osvaldo fosse un ricco commerciante, quando il bambino aveva 10 anni, la famiglia si trasferì a <b>La Paternal</b>, un quartiere appartato e umile, di case basse e ambiente popolare, che influì molto sul suo destino. Lì si avviò allo studio del bandoneòn. <br />
La sua fu la carriera più estesa che si possa trovare nel tango: più di 1250 incisioni danno testimonianza di essa. La sua presenza nella discografia coprì 63 anni. <br />
Nel 1913 cominciò a suonare in pubblico come parte integrante di un terzetto giovanile, del quale faceva parte anche suo fratello Emilio, al violino,completato da una chitarra. Oltre ad animare feste locali, si esibirono nel cafè «<b>Paulin</b>». Nel continuare a presentarsi negli altri cafè del quartiere cominciò ad essere identificato come «<b>El Pibe de la Paternal</b>», distinguendosi così da <b>Pedro Maffia</b>, anche lui bandoneonista e conosciuto come «<b>El Pibe de Flores</b>», altro quartiere di Buenos Aires, non molto distante da la Paternal. Ciononostante Fresedo non riuscì mai a rivaleggiare come esecutore con Maffia. Si esibì poi nel <b>cabaret M<img align="right" alt="solo_tango_fresedo[1]" border="0" height="268" src="http://www.bsairestango.com/image.axd?picture=WindowsLiveWriter/OsvaldoFresedo/296DF054/solo_tango_fresedo1.jpg" style="border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; display: inline; margin: 0px 0px 5px 10px;" title="solo_tango_fresedo[1]" width="234" />ontmartre</b>, invitato dall’amico <b>Eduardo Arolas</b>, e poi nel <b>Royal Pigall</b>, a richiesta di<b> Roberto Firpo</b>. Arolas e Firpo erano già nella seconda decade del secolo 20, due figure fondamentali del tango come strumentisti, direttori e compositori. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 1916 Fresedo costituì un memorabile duetto di bandoneòn con <b>Vicente Loduca,</b> registrando nel 1917 per il sigillo Victor. Una di quelle registrazioni corrisponde al tango «<b>Amoníaco</b>» prima sua opera.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Successivamente formò un trio con il pianista <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Julio-De-Caro.aspx">Juan Carlos Cobiàn</a></b> e il violinista <b>Tito Roccatagliata</b>. L’incontro tra Fresedo e Cobiàn (che riscuoterà grande celebrità come compositore di <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Los-Mareados.aspx">Los Mareados</a>,</b> <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Nostalgias.aspx">Nostalgias</a></b> e altri brani) fu decisivo per la evoluzione orchestrale del tango negli anni ’20.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
La delicatezza del gusto, i legati, le armonie soavi e gli assoli fantasiosi del piano erano diretti all’ascolto delle classi elevate, portando comunque ad esse il messaggio della profonda periferia, che sempre emergeva nell’arte Fresediana.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
<b><img align="left" alt="image" border="0" height="203" src="http://www.bsairestango.com/image.axd?picture=WindowsLiveWriter/OsvaldoFresedo/6FEAE05C/image.png" style="border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; display: inline; margin: 0px 10px 0px 0px;" title="image" width="268" /></b>Nel 1917 aveva anche inciso per il marchio <b>Telephone </b>come esecutore nell’orchestra diretta da<b> Roberto Firpo</b> e <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Francisco-Canaro-Pirincho.aspx">Francisco Canaro</a></b>, che si era formato per animare balli di carnevale a Rosario, la seconda città dell’Argentina, sul fiume Paranà. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">L’anno seguente, Fresedo forma il suo primo complesso, in cui intervengono, tra gli altri, il pianista<b> Jose Maria Rizzutti</b> (compositore di <b>Cenizas</b>) ed il violinista <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Julio-De-Caro.aspx">Julio De Caro</a></b>, che sei anni dopo rivoluzionerà il genere con il suo sestetto (e che compose in omaggio a Fresedo il tango omonimo). <b>Fresedo</b> si esibì con tale successo nel «<b>Casinò Pigall</b>» che la sua si trasformò nell’orchestra di moda. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Nel 1921 sotto contratto della Victor, viaggiò negli Stati Uniti assieme al pianista<b> Enrique Delfino</b> (che sarebbe l’artefice del tango romanza) e al violinista <b>Tito Roccatagliata</b> per integrare, assieme ad altri musicisti, <b>l’Orchestra Tipica Select</b>, che incise circa un centinaio di temi. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Al suo ritorno<b> Fresedo</b> ricompose il suo sestetto, affidando questa volta il piano a<b> Cobiàn,</b> nessuno come loro fu capace di introdurre il tango nelle feste dei saloni aristocratici di Buenos Aires. <br />
Tra il 1922 ed il 1925 continuò incidendo per la Victor e poi, passato al sigillo Odeon, fu protagonista di un evento storico: accompagna <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Carlos-Gardel-El-zorzal-criollo.aspx">Carlos Gardel</a></b> in due registrazioni dei tanghi<b> Perdòn Viejita</b> (proprio di Fresedo) e <b>Fea.</b> Il sistema di incisione è ancora acustico.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><img alt="orq_fresedo[1]" border="0" height="255" src="http://www.bsairestango.com/image.axd?picture=WindowsLiveWriter/OsvaldoFresedo/07A217C3/orq_fresedo1_thumb.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-top-width: 0px; display: block; float: none; margin: 0px auto;" title="orq_fresedo[1]" width="505" /> <br />
Nel 1927 il successo di Fresedo è tale che mantiene in esecuzione cinque orchestre allo stesso tempo, la principale delle quali nel <b>cabaret Tabarin</b>, sulla Calle Corrientes, la più importante della città. </div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Questo lo obbliga a fare la spola da un locale all’altro per comparire almeno in ogni luogo dove suona una sua orchestra. Una di queste, che accompagnava i film muti nel <b>cine teatro Fenix</b>, del quartiere di Flores, era diretta dal piano di<b> <a href="http://www.bsairestango.com/post/Carlos-Di-Sarli-El-Senor-del-Tango.aspx">Carlos Di Sarli</a></b>, che diventerà un direttore quanto meno di altrettanto successo come Fresedo e chiaramente da lui influenzato.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><br />
</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </span><br />
<table border="1" cellpadding="2" cellspacing="0" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; margin-left: 0px; margin-right: 0px; text-align: left; width: 236px;"><tbody>
<tr> <td valign="top" width="234"><b><span style="color: maroon;">Fresedo ebbe l’audacia di <br />
introdurre nel tango timbri nuovi, come <br />
quello dell’arpa e del vibrafono, e <br />
di utilizzare discretamente <br />
la batteria.</span></b></td> </tr>
</tbody></table><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </span><br />
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </span><br />
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">Scelse con grande attenzione i suoi cantanti, che dovevano intonarsi con la squisitezza del suo stile orchestrale. Nella sua ampia carriera primeggiano i vocalisti <b>Roberto Ray, Ricardo Ruiz, Oscar Serpa, Osvaldo Cordò, Armando Garrido e Hector Pacheco</b>. Si appoggiò anche a musicisti di talento che come strumentisti o arrangiatori apportarono qualità all’orchestra come nel caso del pianista <b>Emilio Barbato</b> ed i bandoneonisti <b>Roberto Perez Prechi e Roberto Pansera</b>. Anche il repertorio di Fresedo si arricchì delle opere scritte da loro, raramente riscontrabili in altri repertori. Come compositore Fresedo fu prolifico e di successo ma generalmente superficiale. Il suo tango più celebre è il melodioso <b><a href="http://www.bsairestango.com/post/Vida-mia.aspx">Vida mia</a></b>, ma furono anche molto celebrati <b>Pimienta, Arrabalero, Tango Mio, El Once, El Espiante</b>, i bellissimi <b>Aromas, Volveràs, Sollozos e Siempre es Carnaval, <a href="http://www.bsairestango.com/post/Ronda-de-Ases.aspx">Ronda de Ases</a>, De Academia, ¿Por qué? E Si de mi te has olvidado</b>.</div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"></div><div style="text-align: justify;"><a href="http://www.bsairestango.com/image.axd?picture=WindowsLiveWriter/OsvaldoFresedo/538D786F/Vida_mia_tapa_721.gif" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"></a><a href="http://www.bsairestango.com/image.axd?picture=WindowsLiveWriter/OsvaldoFresedo/6425735D/Pampero1.jpg" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"><br />
</a><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> </span></div><div style="text-align: justify;">Fonte: BsAires Tango</div><div style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="text-align: justify;"><br />
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</div><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/qrhvPsQU1dQ" width="420"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-21419796975445009392011-11-12T17:44:00.002+01:002016-01-02T19:04:23.470+01:00Al compás del corazón: un bell'aneddoto<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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Ho trovato sul blog tangolosi.blogspot.con un singolare aneddoto che riporto, ringraziando gli autori.<i> </i></div>
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<i>Al compás del corazón</i> è un tango d'impronta classica ma che fa appieno tesoro, come si è detto accennando sullo stile del Calò anni quaranta, dell'insegnamento ritmico del darienzismo;</div>
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l'atmosfera resa dal brano è quindi caratterizzata da una sicura scansione ritmica e nel contempo da un arrangiamento di notevole inventiva musicale, in una miscela molto armonica, come non sempre accadeva per le orchestre coeve di Miguel Calò.</div>
<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"></span><br />
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In particolare, anche <i>Al compás del corazón</i> mette in evidenza lo strumento principe dell'orchestra, il pianoforte di Osmar Maderna, musicista di grande personalità e capacità espressiva. È notevolissimo il lavoro di riempimento armonico con la parte più bassa della tastiera, ma soprattutto la grande inclinazione ad esaltare la melodia tramite interventi che lungo tutto il brano sottolineano contestualmente l'andamento ritmico. L'influenza di Maderna sull'orchestra di Calò fu sostanziale, vuoi per il suo stile strumentale, che precorreva gli sviluppi futuri e che lo stesso pianista realizzò successivamente con la sua orchestra, vuoi per i suoi arrangiamenti. Non da poco deve essere stato il suo influsso sugli altri musicisti dell'orchestra de <i>Las Estrellas</i>, un insieme di giovani cui che, ciascuno a suo modo, sarebbero diventati personaggi di prima grandezza del tango.</div>
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Caratteristico il leggero arpeggio in sesta posto a chiusura del brano, una sorta di firma inconfondibile delle esecuzioni di Maderna di quest'epoca.</div>
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Nell'ambito del suo generale intenso utilizzo dei violini, è utile annotare che per mezzo di Miguel Calò fece ingresso nel tango il virtuosismo violinistico. Fino alla fine degli anni '30 era predominante la forma classica del 'cantare la melodia' da parte del violino; fu proprio grazie all'ingresso di Raul Kaplun come primo violino nella sua orchestra che Calò cominciò a scrivere arrangiamenti con passaggi la cui difficoltà esigevano una destrezza non comune tra i musicisti di tango dell'epoca.</div>
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Come per la maggior parte dei tanghi de <i>Las Estrellas</i>, anche <i>Al compás del corazón</i> presenta un'importante sezione di violini, in questo caso dediti da un lato a sottolineare morbidamente la melodia del brano, e dall'altro a sottolineare il 'battito' del <i>corazón</i>, spesso in combinazione con i bandoneones (qui per lo più dediti ad un ruolo ritmico e milonguero). Pur non essendoci prolungati passaggi solistici, la parte dedicata agli archi intesse la struttura ritmica e melodica di tutto il pezzo, ora in consonanza con le sincopi del pianoforte, ora in raffinato contrappunto con la voce, il tutto in vista di una ballabilità sicura da un punto di vista ritmico e assai stimolante dal punto di vista dell'interpretazione.</div>
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Una nota merita sicuramente il cantante di questo brano, Raúl Berón. Miguel Calò non promosse solo grandi musicisti e futuri direttori d'orchestra, ma anche grandi cantanti, che in qualche modo vennero debuttarono professionalmente nella sua orchestra, come Alberto Podestá, Raúl Iriarte e, appunto, Raúl Berón. Berón fu scoperto da Armando Pontier, che lo presentò al <a href="http://3.bp.blogspot.com/-YMYXB4XJ-Rk/TnY9ms8IVmI/AAAAAAAAAJM/5rN4Qb72Cvo/s1600/raul%2Bberon.jpg"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5653774117317924450" src="http://3.bp.blogspot.com/-YMYXB4XJ-Rk/TnY9ms8IVmI/AAAAAAAAAJM/5rN4Qb72Cvo/s320/raul%2Bberon.jpg" style="cursor: pointer; float: left; height: 320px; margin: 0px 10px 10px 0px; width: 206px;" /></a>direttore, cui piacque, e con cui preparò un repertorio. A tal riguardo, è curioso ricordare un aneddoto legato proprio al brano di cui stiamo parlando. Berón iniziò a lavorare con Calò accompagnandolo nelle trasmissioni radiofoniche. Capitò che il cantante non piacque ai dirigenti dell'emittente, tanto che pressarono Calò perchè fosse sostituito. Negli stessi giorni di quello che doveva essere l'ultimo mese di collaborazione tra i due musicisti, veniva pubblicato il primo brano inciso da Berón con Calò, quel <i>Al compás del corazón</i> che cominciò da subito a riscuotere un successo con pochi precedenti. L'atteggiamento di chi aveva giudicato negativamente il cantante mutò di segno, tanto che pare che i dirigenti radiofonici facessero la fila per congratularsi con Calò per la scelta del cantante per quell'incisione ormai popolarissima...</div>
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<i>Al compás del corazón</i> si arricchisce dello gradevolissima voce tenorile di Berón, il cui timbro vellutato e la cui interpretazione calda, sentita, 'gardelliana' è particolarmente adatto alla resa del brano, che ha nell'esecuzione in oggetto la sua versione definitiva. Alcune sfumature e profondità del repertorio di Miguel Calò devono molto allo stampo intimista e raffinato del suo canto; sia negli episodi più drammatici che in quelli più giocosi, Berón espresse sempre uno stile misurato e di estremo buon gusto, facendone uno dei cantanti di tango più apprezzati.</div>
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<i style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Al compás del corazón</i><span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;"> è uno dei brani più noti della fase di cui stiamo parlando, e ha in sè tutti i tratti che l'hanno caratterizzata. Composto nel 1942 da Domingo Federico, all'epoca bandoneónista nell’orchestra di Calò, pare avere avuto un'origine curiosa che l'aneddotica, come per molti altri tanghi, ci riporta puntualmente.</span></div>
<img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5653771570670925426" src="http://4.bp.blogspot.com/-EFPrScFR2sY/TnY7Sd8K9nI/AAAAAAAAAI0/GSVpbjDj1Ho/s200/Domingo_Federico.jpg" style="cursor: pointer; float: right; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; height: 200px; margin: 0px 0px 10px 10px; width: 140px;" /><br />
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Federico propose ai suoi compagni d'orchestra di suonare il nuovo pezzo, ottenendo l'apprezzamento dei musicisti ma anche lo scarso entusiasmo dei cantanti Raúl Berón e Alberto Podestá, tanto che Federico desistette dal convincerli a lavorarvi.<br />
Tuttavia in occasione di una delle loro serate, ed in assenza del direttore Calò che come abitudine arrivava a spettacolo avviato, i musicisti improvvisarono<i> Al compás del corazón</i>. Alla voce si offrì Enríque Mario Francini, confezionando il debutto un pò 'in sordina' del nuovo brano, che il pubblico gradì e richiese durante lo spettacolo vero e proprio. Il direttore che ignaro ascoltò quel tango per la prima volta durante la riesecuzione improvvisata di quella sera, lo inserì immancabilmente nel suo repertorio.</div>
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Leggenda vuole che Federico, studente di medicina, si sia ispirato ai battiti del cuore di una rana per comporre questo brano. Durante un esperimento il professore di anatomia, applicando le teorie di Galvani, aveva fatto battere il cuore di una rana dissezionata grazie agli impulsi elettrici. Federico raccontò che proprio osservando ed ascoltando il ritmo di quel cuore che gli sovvenne il caratteristico ritmo di <i>Al compás del corazón</i>, e che anzi ogni volta che interpretava quel tango aveva davanti a sè l'immagine del cuore della rana.</div>
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Sia quel che sia, Homero Expósito, l’autore del testo, pare non conoscesse la fonte d'ispirazione di Federico; eppure riconobbe nel ritmo dato al tango la somiglianza con il battito di un cuore, tanto da scrivere versi molto ispirati e sentimentali proprio su un cuore che palpita.</div>
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<span style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">Fonte Tangolosi.blogspot.com </span></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/W9WhD_Lx8t0" width="480"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5764552805818077975.post-52134796855897364902011-10-10T13:53:00.001+02:002011-10-10T13:56:20.129+02:00Accadde Oggi. Il 10 ottobre 1926 nasceva Jorge Martín Orcaizaguirre alias VIRULAZO, milonguero de ley<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://image2.findagrave.com/photos/2006/300/7249641_116206334211.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://image2.findagrave.com/photos/2006/300/7249641_116206334211.gif" /></a></div><div style="text-align: center;"><br />
<b><span style="font-family: Verdana; font-size: x-small;">Non era bravo, non era bello, non era simpatico. Era privo delle tipiche doti del ballerino e anche di tutte le altre. Non aveva fascino, fortuna o amicizie altolocate. Era però sincero come una schioppettata e genuino come lo champagne di Mendoza. <i>Nunca subiò arriba del caballo</i>, come si dice in Argentina, se non per conquistare Elvira una volta che la vide passare in tram. Si chiamava Virulazo (Fonte Marco Castellani, 1995)</span></b></div><div style="text-align: justify;"><br />
<div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>A chi gli chiedeva un’impressione su Venezia, rispondeva: la Chacarita inundada (cimitero allagato).<br />
Unico milonguero doc ad aver trionfato a Broadway e ad aver girato il mondo per 10 anni consecutivi con la compagnia Tango Argentino di Orezzoli e Segovia, Virulazo si trovava bene solo nella sua Buenos Aires, barrio di Mataderos, tra i pigolanti canarini che allevava o in giro per le milonghe. Andava spesso al Sin Rumbo perché gli era comodo.<br />
Ha sempre ballato con Elvira: loro figlio, di cui nessuno ha mai saputo il nome, oppose sempre un’eroica resistenza ai genitori che lo pretendevano ballerino e milonguero, lui che magari si sentiva portato per una qualche disonorevole professione come quella dell’ingegnere o del medico.<br />
Milongueros in ogni loro cellula, dopo la quotidiana recita di Tango Argentino, in qualsiasi città si trovassero, Virulazo e Elvira andavano finalmente a ballare, a volte con ancora addosso il costume di scena, come quella volta al Trottoirs de Paris.<br />
Sul palcoscenico, Virulazo era una nave, un bastimento, un osservatorio astronomico: non concedeva nulla alla platea, eppure rubava lo spettacolo a fior di professionisti. Ballava Orgullo Criollo di Pedro Laurenz come se fosse a casa in pantofole, con passi semplici e una sola sequenza che si concludeva con un’ammiccante pacca sul sedere di Elvira: un gesto che mai si sarebbe sognato di fare, lui come nessun altro, se non per esigenze di copione.<br />
Il suo contributo al Tango è stato determinante: come ogni altro milonguero, ha inventato, perfezionato e brevettato quasi tutti i passi che si usano oggi.<br />
Il suo soprannome proviene da uno straccio di paglietta di ferro, commercialmente denominato Virulana, il cui energico sfregamento (virulazo) contribuisce per attrito al livellamento delle asperità del pavimento e al suo miglioramento igienico.<br />
Virulazo è morto già da diversi anni: Elvira non ha ancora trovato la partner giusta per il figlio.</b></span></div></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><br />
</b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>CITAZIONI di Virulazo </b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"Rodolfo Valentino era un impertinente, non sapeva ballare." </b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"Tito Lusiardo un buon comico , ma come un ballerino, un pugno nell'occhio. Ma hey, era con Gardel, nessuno lo mette in dubbio!"<br />
"Travolta. Un mariconazo. La stessa cosa che Michael Jackson. Queste cose non passano alla storia. Questa non è danza, la danza è Fred Astaire e Gene Kelly. "</b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"Un ballerino di tango? Petroleo. Lo conoscono solo alcuni quelli che vanno in milonga."</b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"Il mio tango preferito è 'Berretín' di Pedro Laurenz. E per quanto riguarda le i testi delle canzoni 'El Motivo' di Pascual Contursi."</b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"Non ascolto la nuova musica Argentina. Sono ragazzi vuoti. Nel tango si troverà sempre qualcosa che rifletta la propria vita. Ma chi mai ha abbandonato la sua ragazza in un pozzo nero? Così dicono in una canzone questi ragazzi. Sarà che nessuno ha storie da raccontare. <br />
Le persone che si alzano alle sei del mattino per lavorare tutto il giorno, non la bevono. A questa gente dovrebbe essere data l'arte che ha dato loro Gardel. Queste persone non si fanno commuovere dai quattro guachos che non lavorano e fumano tutto il giorno marijuana."</b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>"In politica non mi sono mai messo, ma ho sempre votato per la democrazia. In questo paese i militari e </b></span></div><div style="color: white; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b>i sacerdoti sono un cancro ... Ah, ho una fantasia che di morire ballando un tango ".</b></span></div><br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="450" src="http://www.youtube.com/embed/c6KG-Ix8e1E" width="450"></iframe>Paolino TJhttp://www.blogger.com/profile/11392613741603862256noreply@blogger.com0